名诗名句书法_名诗名句书法欣赏

名诗名句书法_名诗名句书法欣赏

       今天，我将与大家共同探讨名诗名句书法的今日更新，希望我的介绍能为有需要的朋友提供一些参考和建议。

1.最有名的牡丹诗句书法

2.毛笔书法关系荷花的诗句

3.古诗词书法佳句

4.毛笔书法名言警句

5.关于书法经典诗句

6.关于写硬笔书法进步的诗句(硬笔书法适合写哪首古诗)

最有名的牡丹诗句书法

       1. 书法关于牡丹的诗句

        书法关于牡丹的诗句 1.描写牡丹的诗句

        牡丹 薛涛

        去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？

        传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

        牡丹 李孝光

        富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

        天是有各能盖世，国中无色可为邻。名花也自难培植，合费天工万斛春。

        赏牡丹一首 刘禹锡

        庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

        清平调 李白（唐）

        一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。 借问汉官谁得似， 可怜飞燕倚红妆。

        题御笔牡丹 王国维（清）

        摩罗西域竟时妆， 东海樱花侈国香。 阅尽大千春世界， 牡丹终古是花王。

        白牡丹 韦庄（唐）

        闺中莫妒新妆妇， 陌上面惭傅粉郎。 昨夜月照深似水， 入门唯觉一庭香。

        惜牡丹 白居易（唐）

        惆怅阶前红牡丹， 晚来只有两枝残。 明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。

        栽牡丹 陆游（宋）

        携锄庭下苍苔， 墨紫红手自栽。 老子龙钟逾八十， 死前犹见几回开。

        牡 丹 唐·皮日休

        落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。 竞夸天下无双艳，独立人间第一香。

        牡丹诗 唐 李正凡

        国色朝酣酒，天香夜染衣。 丹景春醉容， 明月问归期。

        赏牡丹 唐 刘禹锡

        庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。 惟有牡丹真国色，开花时节动京城。

        红牡丹 唐 王维

        绿艳闲且静，红衣浅复深。 花心愁欲断，春色岂知心。

        赏牡丹 唐 徐凝

        何人不爱牡丹花，占断城中好物华。颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

        2.有关于牡丹书画及诗词（大量）

        牡丹（Paeonia suffruticosa）毛莨科。

        落叶灌木，高1~2米。叶互生，二回三出复叶，顶生小叶长达10厘米，3裂，无毛。

        花大，单生枝顶，直径10~20厘米；萼片5，绿色；花瓣5，常为重瓣，白色、红紫色或**；雄蕊多数；心皮5，离生。蓇葖果，密生褐**毛。

        原产我国。著名观赏植物，我国十大名花之一，栽培历史的2000年。

        种植牡丹以河南洛阳和山东菏泽为最有名，宋代诗人欧阳修曾著有《洛阳牡丹记》和《洛阳牡丹图》。明代王象晋所著《群芳谱》记载有牡丹约200个品种。

        现在牡丹品种，不下千个。牡丹除观赏外，根皮称丹皮入药，含有牡丹香醇、安息香酸和葡萄糖等，有清热凉血、活血行瘀功效。

        现被洛阳等很多城市选为市花。

        3.有哪些好听的关于牡丹国画题词的诗句

        庭前勺药妖无格，池上芙蕖净少情；惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

        ——赏牡丹/唐·刘禹锡 落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王；竞夸天下无双艳，独占人间第一香。——牡丹/唐·皮日休 国色朝酣酒，天香夜染衣；丹景春醉容，明月问归期。

        ——牡丹诗/唐·李正封 三条九陌花时节，万马千车看牡丹。——徐凝 绝代只西子，众芳唯牡丹。

        ——白居易 “娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。早晚有人天上去，寄他将赠董双成”。

        ---- （唐.徐夤） “虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开”。----（唐.徐凝） “看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。

        开当青律二三月，破却长安千万家”。-----（徐夤） 迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。

        红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。

        雅称花中为首冠，年年长占断春光---- 唐朝殷文圭 富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

        天是有各能盖世，国中无色可为邻。名花也自难培植，合费天工万斛春------元代李孝光 洛阳牡丹面径尺， 牡丹高丈余。

        世间尤物有如此，恨我总角东吴居。俗人用意苦倨促，目所未见辄谓无。

        周汉故都亦岂远，安得尺棰驱群胡！------陆游 寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。

        ----李商隐 庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。 唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

        思黯南墅赏牡丹 刘禹锡偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。

        -----刘禹锡。

        4.用毛笔行书写赞美牡丹诗

        赏牡丹唐 刘禹锡庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

        惟有牡丹真国色&nbsp。 牡丹诗唐 徐凝何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

        颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞.baidu; &nbsp，开花时节动京城.com/zhidao/wh%3D600%2C800/sign=/.jpg" esrc="http://a.hiphotos。 端木吟天 2016-08-25 3 0 分享。

        5.写牡丹的诗词名句

        牡丹花，娇艳多姿，雍容大方，富丽堂皇。自古以来引起许多骚人墨客的讴歌、赞美，是很自然的。据初步收集，历代文人专写牡丹的诗词就有四百余首。其中，以唐、宋两朝为最多，共一百三十多人，二百七十余首。包括象王维、李白、李贺、韩愈、刘禹锡、白居易、温庭筠、李商隐、欧阳修、苏轼、黄庭坚、陆游、辛弃疾等一些很著名的诗人在内。仅苏轼一人，就有三十多首。金元明三代，六十余人，九十多首。清代，三十多人，五十余首。近代和当代文人，也写了不少咏牡丹的诗。

        总观牡丹诗，大体有如下几个方面的内容：

        第一，赞美牡丹花的娇艳多姿，富丽堂皇。“娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。早晚有人天上去，寄他将赠董双成。”（唐·徐夤）用拟人的手法， 写牡丹的艳丽。“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。”（唐·刘禹锡）用对比的手法写牡丹花的艳美多情。“虚生芍药徒劳娘，羞杀玫瑰不敢开。”（唐·徐凝）也用了鲜明对比和烘托的手法写出了牡丹超群芳的特点。“看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月，破却长安千万家。”（徐夤），用形象的比喻写牡丹花的洁白、鲜艳。有些诗人更进一步直书牡丹为“万万花中第一流”（徐夤）“天然国色美无双”（清·陈确），宋代欧阳修赞美说：“天下真花独牡丹”。

        牡丹花，一般在暮春开放。民谣曰“谷雨三朝看牡丹。”牡丹花开时，桃、梨、杏花都已败落，牡丹迟开不争春。这点，也引起诗人、词家的赞美，以花喻人，风格高尚。

        如唐朝李山甫的牡丹诗：“邀勒东风不早开，众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出，一片异香天上来。……”元代诗人李孝光的《牡丹》诗，颇能表达人们对牡丹的赞美之情：

        富贵风流拔筹伦，百花低首拜芳尘。

        画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

        天上有香能盖世，国中无色可为邻。

        名花也自难培植，合费天工万斛春。

        第二，借花抒情，伸述心志。白居易的诗中有“始知无正色，爱憎随人情。岂惟花独尔，理与人事并”的话。流露出诗人对世道混浊，忠奸不分的不满情绪。他在《白牡丹》诗中说得更明显：“白花冷淡无人爱，京占芳名道牡丹。应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。”白赞善，自指。元和年间，白居易任拾遗及左赞善大夫，因上表请求严惩刺死宰相的凶手，得罪权贵，贬为江州司马，受到冷遇，闷闷不乐。他在《秋题牡丹丛》中写出了“幽人坐相对，心事共萧条”的凄楚心境。在《惜牡丹花二首》中，也表达了同样的情绪。

        徐夤在《郡庭惜牡丹》中，那对人生短暂、青春不驻的感叹，更是动人：

        断肠东风落牡丹，为祥为瑞久留难。

        青春不驻堪垂泪，红艳已空犹倚栏。

        两宋之交的诗人陈与义的牡丹诗，抒发了他的思乡之情，充满了爱国主义思想：

        一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。

        青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。

        第三，描写了人们爱花、种花、理花、惜花、忆花的情景。欧阳修在古诗《洛阳牡丹图》中，写了洛人爱花的情况：“客言近岁花特异，往往变出呈新枝。洛人惊夸立名字，买种不复论家资。……”白居易有《移牡丹栽》诗：“金钱买得牡丹栽，何处辞丛别主来。红芳堪惜还堪恨，百处移时百处开。”陆游的牡丹诗其中也写了他栽牡丹、剪牡丹、赏牡丹的生活乐趣，“良辰乐事真当勉，莫道匆匆一片飞。”“携锄庭下掘苍苔，墨紫艳红手自栽。老子龙钟逾八十，死前犹见几回开。”（《剪牡丹》）

        李商陷有一首牡丹诗是写“醉花阴”的情景，十分生动、形象：

        寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。

        客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。

        此外，有的牡丹诗中，还写了冬季温室育花，入朝进贡的事，“出窑花枝作态寒，密房烘火暖春看。年年天上春先到，十月中旬进牡丹。”（ 清·查浦老人《失题》）

        以上仅是牡丹文化的几个方面，其它如传说、故事、赋、戏曲、影视、民俗、风土人情、摄影、书法、人物、服饰、装饰等，不胜枚举，涵盖了社会生活的各个方面。事实上，牡丹远远超出了其自然属性，已经渗透到人们的生活当中。同时，牡丹文化是推动牡丹产业化发展，提高牡丹经济效益的重要因素之一。

        牡丹除以上几个主要应用形式之外，近年来经过对花、叶等的深层次研究，已开发出牡丹保健品、牡丹化妆品、牡丹酒、牡丹茶、牡丹食品等，应用领域越来越广。

        6.描写牡丹的诗词有哪些

        1、牡丹

        唐代：张又新

        牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。

        今日满栏开似雪，一生辜负看花心。

        2、买花 / 牡丹

        唐代：白居易

        帝城春欲暮，喧喧车马度。

        共道牡丹时，相随买花去。

        贵贱无常价，酬直看花数。

        灼灼百朵红，戋戋五束素。

        上张幄幕庇，旁织巴篱护。

        水洒复泥封，移来色如故。

        家家习为俗，人人迷不悟。

        有一田舍翁，偶来买花处。

        低头独长叹，此叹无人喻。

        一丛深色花，十户中人赋。

        3、牡丹

        唐代：李商隐

        锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

        垂手乱翻雕玉佩， 招腰争舞郁金裙。

        石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

        我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

        4、牡丹

        唐代：郑谷

        画堂帘卷张清宴，含香带雾情无限。

        春风爱惜未放开，柘枝鼓振红英绽。

        5、牡丹

        唐代：薛涛

        去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

        常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。

        传情每向馨香得，不语还应彼此知。

        只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

        6、牡丹

        唐代：徐凝

        何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

        疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

        7、牡丹

        唐代：司空图

        得地牡丹盛，晓添龙麝香。

        主人犹自惜，锦幕护春霜。

        8、牡丹

        唐代：罗隐

        艳多烟重欲开难，红蕊当心一抹檀。

        公子醉归灯下见， 美人朝插镜中看。

        当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒。

        日晚更将何所似，太真无力凭阑干。

        9、

        牡丹二首

        唐代：温庭筠

        轻阴隔翠帏，宿雨泣晴晖。

        醉后佳期在，歌馀旧意非。

        蝶繁经粉住，蜂重抱香归。

        莫惜薰炉夜，因风到舞衣。

        水漾晴红压叠波，晓来金粉覆庭莎。

        裁成艳思偏应巧， 分得春光最数多。

        欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。

        华堂客散帘垂地，想凭阑干敛翠蛾。

        10、牡丹

        唐代：孙鲂

        意态天生异，转看看转新。

        百花休放艳，三月始为春。

        蝶死难离槛，莺狂不避人。

        其如豪贵地，清醒复何因。

毛笔书法关系荷花的诗句

       李白的书法名句：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海，具体如下：

       这句话出自李白的行路难其一，《行路难》李白原作三首，这是第一首，作于天宝三年，李白遭被排挤出长安时写的。诗中抒写了他在遭遇艰难时，产生的不可抑制的愤激情绪；但仍盼有一天会施展自己的抱负，表现了他对人生前途的乐观豪迈气概，充满了积极浪漫主义的情调。

扩展资料：

       

1、书法的概述

       书法是我国及深受我国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯书法和英文书法等。其“中国书法”，是我国汉字特有的一种传统艺术。

2、书法具体含义

       从表面字义理解，书法指书写的法度。生活中，书法一词另具备以下含义：第一，某幅书写作品的代称或者所有书写作品的统称；第二，一种艺术类别，一般指书写汉字的艺术。

3、广义和狭义的书法

       从广义讲，书法是指文字符号的书写法则。换言之，书法是指按照文字特点及其含义，以其书体笔法、结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐等。

       狭义而言，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局（分布、行次、章法）等内容。

       例如，执笔指实掌虚，五指齐力；运笔中锋铺毫；点画意到笔随，润峭相同；结构以字立形，相安呼应；分布错综复杂，疏密得宜，虚实相生，全章贯气；款识字古款今，字大款小，宁高勿低等。

4、书法起源

       中国的书法艺术开始于汉字的产生阶段，“声不能传于异地，留于异时，于是乎文字生。文字者，所以为意与声之迹。”（语出《书林藻鉴》，马宗霍辑）因此，产生了文字。书法艺术的第一批作品不是文字，而是一些刻画符号--象形文字或图画文字。

       汉字的刻画符号，首先出现在陶器上。最初的刻画符号只表示一个大概的混沌的概念，没有确切的含义。

古诗词书法佳句

       1. 关于荷花诗句的行草书法

        关于荷花诗句的行草书法 1.荷花二字的行书写法

        行书写法如下：

        释义：

        1. [lotus]

        2. 多年生草本，生于水中，叶圆大，花红或白，种子称莲，地下茎为藕

        3. 莲的花映日荷花别样红。 --宋. 杨万里《晓出净慈寺送林子方》荷花之异馥。--明. 李渔《闲情偶寄.种植部》

        注音：hé huā

        荷花（Lotus flower）属山龙眼目，莲科，是莲属二种植物的通称。又名莲花、水芙蓉等。是莲属多年生水生草本花卉。地下茎长而肥厚，有长节，叶盾圆形。花期6至9月，单生于花梗顶端，花瓣多数，嵌生在花托穴内，有红、粉红、白、紫等色，或有彩纹、镶边。坚果椭圆形，种子卵形。荷花种类很多，分观赏和食用两大类。

        造句：

        1 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

        2 荷花凋谢了，花瓣像小船一样轻轻地漂浮在水面上。

        3 公园里的荷花，有的绽开了笑脸，有的含苞欲放，美丽极了。

        4 泥土不能玷污荷花的洁白和芬芳。

        5 她看着舒展的荷叶，闻着荷花的清香，心里也舒展了。

        6 在碧波无际的水面上盛开着鲜艳的荷花。

        7 盛夏时节，池塘里的荷花开放了，一派娇艳美好的景象。

        8 星星点点的荷花点缀在荷叶中间。

        9 池塘里的荷花渐渐地凋零了。

        10 姐妹俩并肩站在那里，丰姿绰约，像两朵盛开的荷花。也作“丰神绰约”。

        11 小池里那美丽的荷花，像亭亭玉立的公主；像可爱的小女孩；像一个正在微笑的姑娘。

        2.有关荷花的对联的书法

        有关赞美荷花的对联举例介绍如下：

        上联：乐土薰风，荷香十里桂湖美

        下联：明珠沐露，月影千秋天府新

        上联：粉面朱唇，林下美人山下士

        下联：霞衣翠扇，花中君子水中仙

        上联：花冠饰可人，清波玉立

        下联：树干堆叠土，淡雾香飘

        上联：屈子诗，茂叔文，红莲一朵千秋艳

        下联：弢庵画，狂客句，翠柳三丛两岸青

        上联：荷风送爽，荷香醉客，荷露沁心，荷月含情，香城六月花开好

        下联：柳浪迎新，柳色惊人，柳烟迷眼，柳帘幻梦，色调三春叶透娇

        3.关于荷花的诗句

        接天连叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里

        青阳渡 晋，乐府

        青荷盖绿水，芙蓉披红鲜.

        下有并根藕，上有并头莲.

        咏芙蓉 南朝，梁

        沈 约

        微风摇紫叶，轻露拂朱房.

        中池所以绿，待我泛红光.

        采莲 南朝梁

        吴均

        锦带杂花钿，罗衣垂绿川.

        问子今何去，出采江南莲.

        辽西三千里，欲寄无因缘.

        愿君早旋返，及此荷花鲜.

        夏歌 南朝，梁

        萧 衍

        江南莲花开，红花覆碧水.

        色同心复同，藕异心无异. 咏荷诗

        江 洪

        泽陂有微草，能花复能实.

        碧叶喜翻风，红英宜照日.

        移居玉池上，托根庶非失.

        如何霜露交，应与飞蓬匹.

        咏同心芙蓉 隋

        杜公瞻

        灼灼荷花瑞，亭亭出水中.

        一茎孤引绿，双影共分红.

        色夺歌人脸，香乱舞衣风.

        名莲自可念，况复两心同.

        采莲曲 隋

        殷英童

        荡舟无数伴，解缆自相催.

        汗粉无庸拭，风裙随意开.

        棹移浮荇乱，船进倚荷来.

        藕丝牵作缕，莲叶捧成杯.

        秋池一株莲 隋

        弘执恭

        秋至皆空落，凌波独吐红.

        托根方得所，未肯即从风.

        古风 （其二十六） 唐

        李 白

        碧荷生幽泉，朝日艳且鲜.

        秋花冒绿水，密叶罗青烟.

        秀色粉绝世，馨香谁为传？

        坐看飞霜满，凋此红芳年.

        结根未得所，愿托华池边.

        采莲曲 南朝梁

        刘孝威

        金桨木兰船，戏采江南莲.

        莲香隔浦渡，荷叶满江鲜.

        房垂易入手，柄曲自临盘.

        露花时湿钏，风茎乍拂钿. 折荷有赠 唐

        李 白

        涉江玩秋水，爱此红蕖鲜.

        攀荷弄其珠，荡漾不成圆.

        佳人彩云里，欲赠隔远天.

        相思无因见，怅望凉风前.

        子夜吴歌（其二） 唐

        李 白

        镜湖三百里，菡萏发荷花.

        五月西施采.人看隘若耶.

        回舟不待月，归去越王家. 咏江南可采莲 南朝梁

        刘 缓

        春初北岸涸，夏月南湖通.

        卷荷舒欲倚，芙蓉生即红.

        楫小宜回径，船轻好入丛.

        钗光逐影乱，衣香随逆风.

        江南少许地，年年情不穷.

        赋得涉江采芙蓉 南朝陈

        祖孙登

        浮照满川涨，芙蓉承落光.

        人来间花影，衣渡得荷香.

        桂舟轼不定，菱歌引更长.

        采采嗟离别，无暇缉为裳.

        越 女 唐

        王昌龄

        越女作桂舟，还将桂为楫.

        湖上水渺漫，清江不可涉.

        摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶.

        将归问夫婿，颜色何如妾.

        东林寺白莲 唐

        白居易

        东林北塘水，湛湛见底清.

        中生白芙蓉，菡萏三百茎.

        白日发光彩，清飚散芳馨.

        泄香银囊破，泻露玉盘倾.

        我惭尘垢眼，风此琼瑶英.

        乃知红莲花，虚得清净名.

        夏萼敷未歇，秋房结才成.

        夜深众僧寝，独起绕池行.

        欲收一颗子，寄回长安城.

        但恐出山去，人间种不生.

        京兆府栽莲 唐

        白居易

        污沟贮浊水，水上叶田田.

        我来一长叹，知是东溪莲.

        下有青污泥，馨香无复全.

        下有红尘扑，颜色不得鲜.

        物性犹如此，人事亦宜然.

        托根非其所，不如遭弃捐.

        昔在溪中日，花叶媚清涟.

        今年不得地，憔悴府门前.

        4.荷花的诗句,要诗句中前两个字是荷花的

        咏荷名句

        1. 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头《小池》2. 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开《采莲曲》3. 芰荷迭映蔚，蒲稗相因依《石壁精舍还湖中作》4. 采莲南塘秋，莲花过人头《西洲曲》5. 池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影《紫菱洲歌》6. 攀荷弄其珠，荡漾不成圆《折荷有赠》7. 镜湖三百里，菡萏发荷花《子夜吴歌·夏歌》8. 白莲种山净无尘，千古风流社里人《东林寺》9. 下有青污泥，馨香无复全《京兆府栽莲》10. 荷香销晚夏，菊气入新秋《晚泊江镇》11. 绿竹含新粉，红莲落故衣《山居即事》12. 当轩对樽酒，四面芙蓉开《临湖亭》13. 荷风送香气，竹露滴清响《夏日南亭怀辛大》14. 竹色溪下绿，荷花镜里香《别储邕之剡中》15. 圆荷浮小叶，细麦落轻花《为农》16. 风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香《狂夫》17. 水面清圆，一一风荷举《苏幕遮》18. 荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵《湖上寓居》19. 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红《晓出净慈寺送林子方》20. 胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光《鹧鸪天·赏荷》21. 微雨过，小荷翻，榴花开欲燃《阮郎归·初夏》22. 莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖《爱莲说》

        5.描写荷花的诗句

        荷花诗句

        如《诗·郑风》：

        山有扶苏，荫有荷华.

        《诗·陈风》：

        彼泽之破，有蒲与荷.

        曹植《芙蓉赋》：

        览百卉之英茂，

        无斯华之独灵，

        结修根于重壤，

        泛清流而灈茎.

        苏辙《菌萏轩》诗：

        开花浊水中，

        抱性一何洁！

        朱槛月明中，

        清香为谁发

        周敦颐《爱莲说》：

        予独爱莲之出淤泥而不染，灈清涟而不妖，中通外直，

        不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩

        焉.. 南来时，杭州西湖之荷花，最负盛名.文学家

        杨万里《晓出净慈寺送林子方》诗：

        毕竟西湖六月中，

        风光不与四时同.

        接天莲叶无穷碧，

        映日荷花别样红.

毛笔书法名言警句

       1.关于书法名句大全

        ▲言，心声也；书，心画也。

        声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。

        ——扬雄《法言》▲把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》▲凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。

        黄庭坚《论书》▲所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》▲右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神；子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。

        明.丰坊《书诀》▲执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》▲字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。

        宋.姜夔《续书谱》▲用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》 ▲乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。

        唐.韦续《墨薮》▲所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》▲学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。

        一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。

        佚名《永字八法》▲将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》▲用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。

        盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》▲笔正则锋藏，笔偃则锋出。

        宋.姜夔《续书谱》▲发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》▲古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。

        分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。明.丰坊《书诀》▲古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用使转；古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。

        清.包世臣《艺舟双辑》▲字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。

        然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。

        清.朱和羹《临池心解》▲数画之转接欲折，一画之自转贵圆；同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。清.笪重光《书筏》▲锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。

        清.包世臣《艺舟双辑》▲要使笔锋行字画中，如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体。宋.李弥孙《筠溪集》▲书之大要，可一言而尽之。

        曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也；圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。

        清.朱履贞《学书捷要》▲圆以规以象天，方以矩以向地。方圆互用，犹阴阳互藏。

        所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不可滞也；方乃通方，不可执也。

        明.项穆《书法雅言》▲古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

        ▲以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。

        清.周星莲《临池管见》▲柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。

        清.包世臣《艺舟双辑》▲圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。

        圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》▲用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。

        晋.王羲之《论书》▲作书须提得笔起，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。

        提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转，束二字，书家妙诀也。

        明.董其昌《画禅室随笔》▲起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串，接有远近曲直。清.刘熙载《艺概》▲用笔要沉着，沉着则笔不浮；又要虚灵，虚灵则笔不板。

        解此用笔，自有逐渐改观之效。笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则诨古，合而参之，落笔自无轻挑浑浊之病矣。

        清.秦祖永《桐阴画诀》▲书有二法：一曰疾，二曰涩。疾涩二法，书妙尽矣。

        东汉.蔡邕《石室神授笔势》▲笔贵绕左，书尚迟涩，此君臣之道也。唐.林蕴《拔镫序》▲作书用笔过快，则无顿挫，过迟则不劲利。

        清.梁献《学书论》▲用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。

        清.刘熙载《论用笔》▲下笔而刚决不滞，挥翰墨而厚实深沉。唐.张彦远《法书要录》▲山舟曰：笔要软，软则遒；笔头要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。

        清.梁同书《频罗奄论书》▲笔法过于刻露，每易伤韵。运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。

        清.秦祖永《桐阴画诀》▲人但知笔墨有气韵，不知气韵全在手中。清.笪重光《画筌》▲尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用笔者也。

        清.包世。

2.=书法常用的古诗词名句对联八字联

        考古酌今审时度势；通中法外舍短取长。

        以平常心对非常事；处浪漫世做烂漫人。

        罔谈彼短吾亦有短；靡持己长谁人无长。

        心神欲静骨气欲动； 脚跟宜定胸怀益开。

        品节详明德性坚定；事理通达心气和平。

        读有字书识无字理；说真心话做实心人。

        清以自修诚以自勉；敬而不怠满而不盈。

        度比江河细流兼纳；气如春夏群物共生。

        莲生绿波有君子德；兰出幽谷为众人香。

        桃李无言诗书继世；弦歌悦耳道德传家。

        金石其心芝兰其室；仁义为友道德为师。

        话到嘴边三思更好；事存心上再慎何妨。

        海纳百川有容乃大；壁立千仞无欲则刚。

        欲立根基无如为善；能光门第只有读书。

        业精于勤勤而能奋；行成于思思则必学。

        立志立功居之以敬；友直友谅尊其所闻。

        静以养性俭以树德；入则笃行出则友善。

        无边事业心如玉洁；有限年华之比秋鸿。

        静以修身俭以养德；勤则不匮敏则有功。

        力求有功方能无过；必先去旧而后立新。

        成功全凭汗水浇灌；桂冠都是荆棘编成。

        浮躁一分便招忧悔；因循二字误尽英雄。

        温故知新见贤思齐；求真媲美择善而行。

        博览群书见多识广；兼采百家眼明耳聪。

        思行皆美体脑并练；动静相宜心身自然。

        正直善良无须拜佛；光明磊落不必求神。

        能屈能伸堪称韧性；可刮可磨确是奇材。

        天下断无易处境遇；人间哪有空闲光阴。

        德业老成事从心欲；品行大雅桃献耄年。

        处事无奇唯忠唯恕；治家有道克勤克俭。

        象为齿焚蚌缘珠剖；梅因寒茂荷以暑清。

        宜志有珠比德于玉；学古为镜平理若衡。

        大量容人小心处事；正身率物屈己为群。

        谄语尤甘忠言最苦；下坡极易攀登甚难。

        清高雅洁一身正气；正大光明两袖清风。

        甘守清贫力行克己；厌观流俗奋勉修身。

        虚能引和静能生悟；仰以察古俯以观今。

        雨入花心自成甘苦；水归器内各现方圆。

        锐意读书晓难而进；潜心悟道温故知新。

        读书要能自出见解；处事无过善体人情。

        开卷有益益入此境；寓教于乐乐在其中。

        水滴石穿业经不舍，海阔天高学贵有恒。

        纸上得来终觉太浅；心中悟出始知精深。

        天地有情长若春日；山林无事自是请流。

3.书法古诗14句简单好听

        观书有感 朱熹半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

        问渠那得清如许，为有源头活水来。 秋思 张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

        复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

        夕阳西下，断肠人在天涯。望洞庭刘禹锡湖光秋月两相知，潭面无风镜未磨。

        遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。春游湖徐俯双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。

        春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。 出塞诗王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。

        但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。咏柳 贺知章（唐） 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

        不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 别董大高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

        莫愁前路无知已，天下谁人不识君。登鹳雀楼 [唐]王之涣 白日依山尽，黄河入海流。

        欲穷千里目，更上一层楼。《山行》唐杜牧远上寒山石径斜， 白云生处有人家. 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花. 早发白帝城 （唐）李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

        两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。小池 杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

        小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。念奴娇·赤壁怀古作者：苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

        故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

        江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

        羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。

        人生如梦，一尊还酹江月。将进酒 李白君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

        君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

        天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

        岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。

        钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

        陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

        五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

4.描写书法作品的好词好句有没有

        笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分.多形容书法、诗文酣畅浑厚.笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃.形容书法笔势雄健洒脱.也代指挥毫写字.初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖.旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语.后用来比喻作事恰到好处.春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲.剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了，弓也张开了.形容形势紧张，一触即发.后也比喻书法雄健，有气势.举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明.后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”.参“发凡起例”.力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力.龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞.原形容气势奔放雄壮.现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术.龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动.苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动.”鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟.原来形容书法潇洒，毫无拘束.也比喻进修生夫妻离散.鸾翔凤翥：翥：高高地飞起.比喻书法笔势飞动的姿态.美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿.入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力.近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切.铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒.形容书法又刚劲又漂亮.信笔涂鸦：信笔：随便书写.涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱画.后用“信笔涂鸦”、“涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作.信手涂鸦：信：听凭，随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱涂乱画.后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作.也有人自称信手涂鸦，以示谦虚的.。

5.书法创作常用的古诗词名句对联

        书法创作常用的古诗词名句对联》 本文引用自黄山《书法创作常用的古诗词名句对联》书法创作常用的古诗词名句对联 一、天地山水 1.野旷天低树，江清月近人——唐.孟浩然《宿建德江》 2.野旷沙岸净，天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》 3.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》 \4.一夫当关，万夫莫开——唐.李白《蜀道难》 5.青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》 6.江作青罗带，山如碧玉簪——唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》 7.青山遮不住，毕竟东流去——宋.辛弃疾《菩萨蛮。

        书江西造口壁》 \8.会当凌绝顶，一览众山小——唐.杜甫《望岳》 9.江流天地外，山色有无中——唐.王维《汉江临泛》 10.云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》 11.两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐.李白《望天门山》 12.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——宋.苏轼《题西林壁》 13.山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋.陆游《游山西村》 14.一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋.王安石《书湖阴先生壁》 15.余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐.谢眺《晚登三山还望京邑》 16.气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 17.黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐.李白《将进酒》 18.飞流直下三千尺，疑是银河落九天——唐.李白《望庐山瀑布》 19.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 20.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》的 二、日月风雨 1.峥嵘赤云西，日脚下平地——唐.杜甫《羌村三首》 2.夕阳无限好，只是近黄昏——唐.李商隐《乐原游》 3.暮霭生深树，斜阳下小楼——唐.杜牧《题扬州禅智寺》 4.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红——唐.白居易《暮江吟》 5.明月几时有？把酒问青天——宋.苏轼《水调歌头》 6.海上生明月，天涯共此时——唐.张九龄《望月怀远》 7.明月却多情，随人处处行——宋.张先《菩萨蛮》 8.明月照高楼，流光正徘徊——三国.魏.曹植《怨歌行》 9.照之有余辉，揽之不盈手——晋.陆机《拟明月何皎皎》 10.月出惊山鸟，时鸣春涧中——唐朝.王维《鸟鸣涧》 11.月光如水水如天——唐.赵嘏《江楼感旧》 12.人攀明月不可得，月行却与人相随——唐.李白《把酒问月》 13.暮雨不来春不去，花满地月朦胧——宋.贺铸《江城子》 14.山风吹空林，飒飒如有人——唐朝--岑参《暮秋山行》 15.好雨知时节，当春乃发生。

        随风潜入夜，润物细无声——唐.杜甫《春夜喜雨》 16.细雨鱼儿出，微风燕子斜——唐.杜甫《水槛遣心二首》 17.微雨池塘见，好风襟袖知——唐朝.杜牧《秋思》 18.山雨欲来风满楼——唐.许浑《咸阳城西楼晚眺》 19.细雨湿衣看不见，闲花落地听无声——唐朝.刘长卿《别严士元》 20.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船——宋.苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》 21.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开——唐.李贺《雁门太守行》 22.柴门闻犬吠，风雪夜归人——唐.刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 23.春雪满空来，触处似花开。不知园内树，若个是真梅——唐.东方虬《春雪》 24.忽如一夜春风来，千树万树梨花开——唐朝.岑参《白雪歌送武判官归京》 三、花草虫鸟 1.到处皆诗境，随时有物华——宋.张道洽《岭梅》 2.春城无处不飞花——唐朝.韩鸿《寒食》 3.折得一枝香在手，人间应未有——宋.王安石《甘露歌》 4.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋.宋祁《玉楼春》 5.春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋.叶绍翁《游园不值》 6.等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋.朱熹《春日》 7.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐.白居易《忆江南》 8.浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋.王安石《咏石榴花》 9.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花——宋.陆游《临安春雨初霁》 10.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋.林逋《山园小梅》 11.城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花——宋.辛弃疾《鹧鸪天。

        代人赋》 12.春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面——宋.晏殊《踏莎行》 13.阳春二三月，草与水同色——晋.乐府古辞《孟珠》 14.江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中——宋.释仲殊《绝句》 15.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》 16.无可奈何花落去，似曾相识燕归来——宋.晏殊《浣溪沙》 17.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花——唐朝.元稹《菊花》 18.林间新绿一重重，小蕾深藏数点红——金.元好问《同儿辈赋未开海棠》 19.春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋.王安石《泊船瓜洲》 20.江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》 21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋.杨万53.里《小池》22.叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——宋.周邦彦《苏幕遮》 23.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐.贺知章《咏柳》 24.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花——唐.杜牧《山行》 25.天涯何处无芳草——宋.苏轼《蝶恋花》 26.野火烧不尽，春风吹又生——唐.白居易《赋得古原草送别》 27.天街小。

6.书法常用的古诗词名句对联中“八字联”都有哪些

        书法常用的古诗词名句对联中“八字联”有：

        1. 努力从公任劳任怨，淑身涉世有守有为。

        释义：勤勤恳恳的工作，做事情兢兢业业。

        2. 情与人同有怀毕畅，风随世异无感不兴。

        释义：志同道合的人在一起喝酒举杯畅饮，风景好的时候不会感到失落。

        3. 明日逢春好不晦气，终年倒运少有余财。

        释义：春天马上来了，晦气一扫而光，晚年的时候转运财源滚滚。

        4. 龙鸾炳文神州焕彩，鸿鹏展翅华夏腾飞。

        释义：形容人精神焕发，事业很有起色。

        5. 酒能成事亦能败事，水可载舟亦可覆舟。

        释义：酒可以成事，也会使事情变坏，水能沉舟也可以吧船掀翻。

        6. 玉宇澄清九州日丽，东风浩荡四化春新。

        释义：形容风景，家园一片欣欣向荣的气息。

        7. 天资聪颖慧根尚在，生性懒惰才智枉存。

        释义：指人聪明好学可以有出息，懒惰的话有才智也会白白浪费。

        8. 土豪劣绅土崩瓦解，地痞流氓地磨草光。

        释义：比喻不好的人都统统的消失不见了。

        9. 成功后则建家立业，学习归终衣锦还乡。

        释义：成功了就建立家庭，开创事业，学习就是为了最后能够场面的回到家乡。

        10. 物华天宝万事如意，山色地灵马到成功。

        释义：形容一切事情都比较顺利。

关于书法经典诗句

       书法，是一门有法度的高级艺术。书法包括毛笔书法，硬笔书法等等，很多 名言 警句是人们用来练习毛笔书法的内容材料，以下是我为你分享的毛笔书法名言警句内容，希望对你有帮助!

       毛笔书法名言警句

       　1) 书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。近代.康有为《广艺舟双楫》

       　2) 作字如人，然筋骨血肉，精神气脉，八者备而后可为人，阕其一行尸耳。清.王淑《论书滕语》

       　3) 书必有神，气，骨，血，肉，五者阕一，不成为书也。北宋.苏轼《论书》

       　4) 初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。唐.徐浩《论书》

       　5) 风神者，骨中带肉也。老劲者，肉中带骨也。有志临池者，当以慧眼区别之。清.朱和羹《临池心解》

       　6) 先仪骨体，复尽精神，有肤有血，有力有筋......。丝来线去，脉络分明。《书学详说》

       　7) 骨即存矣，而遒润加之。唐.孙过庭《书谱》

       　8) 凡作书，无论何体，必须筋骨血肉备具，筋者锋之所为，骨者毫之所为，血者水之所为，肉者墨之所为，锋为笔之情，水为墨之髓。清.包世臣《安吴论书》

       　9) 以筋骨立形，以神情润色。唐张怀灌《文字论》

       　10) 字之骨，大指下节骨是也;字之筋，笔锋是也;字之肉，笔毫是也。字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。元.陈绎曾《翰林要诀》

       　11) 人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也，修短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济。明.项穆《书法雅言》

       　12) 肥字须要有骨，瘦字须要有肉......。北宋.黄庭坚

       　13) 骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属。

       　14) 筋骨不生于笔，而笔能损之益之;血肉不生于墨，而墨能增之减之。

       　15) 肉托毫颖而腴，筋籍墨沉而润。腴则多媚，润则多姿。清.笪重光《书筏》

       　16) 夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。唐.张怀灌《评书药石论》

       　17) 书有筋骨血肉，前人论之备矣，抑更有说焉?盖分而为四，合则一焉。分而言之，则筋出臂腕，臂腕须旋，旋则筋生;骨出于指，指尖不实，则骨骼难成;血为水墨，水墨须调;肉是笔毫，笔虚圆健。血能华色，内则姿态出焉;然血肉生于筋骨，筋骨不立，则血肉不能自荣。故书以筋骨为先。清.朱履贞《学书捷要》

       　18) 故其始学得其粗，未得其精;太缓者滞而无筋，太急者病而无骨;损毫侧管，则饨慢而多肉;竖笔直锋，则干枯而露骨。清.冯武《指意》

       　19) 今吾临古人之书，殊不学其形势，惟在求其骨力，而形势自生耳。吾之所为，皆先作意，是以果能成也。唐.李世民《笔法诀》

       　20) 柔和则绰约呈姿，刚节则鉴艳执操......。唐.张怀灌《评书药石论》

        毛笔书法名言警句精选

       　1) 古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

       　2) 以转束言之，则内方而外圆;以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。清.周星莲《临池管见》

       　3) 柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。清.包世臣《艺舟双辑》

       　4) 圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》

       　5) 用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。晋.王羲之《论书》

       　6) 作书须提得笔起，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转，束二字，书家妙诀也。明.董其昌《画禅室 随笔 》

       　7) 起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串，接有远近曲直。清.刘熙载《艺概》

       　8) 好刀按之则曲，舍之则劲直如初，世俗为之回性。笔锋亦欲如此，若一引之后，已曲不复挺，又安能如人意耶?故长而不劲，不如勿长;劲而不圆，不如不劲。盖纸笔墨皆书法之助也。宋.姜夔《续书谱》

       　9) 用笔要沉着，沉着则笔不浮;又要虚灵，虚灵则笔不板。解此用笔，自有逐渐改观之效。

       　10) 笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则诨古，合而参之，落笔自无轻挑浑浊之病矣。清.秦祖永《桐阴画诀》

       　11) 古人论用笔，不外?疾?，?涩?二字。涩非迟也，疾非速也。以迟速为疾涩，而能疾速者无之。

       　12) 书以笔为质，以墨为文。清.刘熙载《艺概》

       　13) 书有二法：一曰疾，二曰涩。疾涩二法，书妙尽矣。东汉.蔡邕《石室神授笔势》

       　14) 笔贵绕左，书尚迟涩，此君臣之道也。唐.林蕴《拔镫序》

       　15) 作书用笔过快，则无顿挫，过迟则不劲利。清.梁献《学书论》

       　16) 用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。清.刘熙载《论用笔》

       　17) 下笔而刚决不滞，挥翰墨而厚实深沉。唐.张彦远《法书要录》

       　18) 徐公曰：夫执笔在乎便稳，用笔在乎轻捷，故轻则须沉便则须涩，谓藏锋也。不涩则险劲之状无由而生也，太流则便成浮滑，浮滑则是为俗也。唐韩方明《授笔要说》

       　19) 山舟曰：笔要软，软则遒;笔头要长，长则灵;墨要饱，饱则腴;落笔要快，快则意出。清.梁同书《频罗奄论书》

       　20) 笔法过于刻露，每易伤韵。

        毛笔字书法的名言警句

       　1) 运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。清.秦祖永《桐阴画诀》

       　2) 人但知笔墨有气韵，不知气韵全在手中。清.笪重光《画筌》

       　3) 尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用笔者也。清.包世臣《艺舟双辑》

       　4) 墨不旁出，为书家上乘。清.朱和羹《临池心解》

       　5) 用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱敛，有若自然。唐.卢携《临池诀》

       　6) 然而画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤工书艺一大关键矣。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。清.包世臣《艺舟双辑》

       　7) 磨墨欲熟，破水用之则活;蘸笔欲润，蹙毫用之则浊。黑圆而白方，架宽而丝紧(黑有肥圆细圆曲折之圆，白有四方长方斜角之方)。古今书家，同一圆秀，然惟中锋劲而直，齐而润，然后圆，圆斯秀矣。清.笪重光《书筏》

       　8) 墨须浓，笔须健，以健笔用浓墨，斯作字有力而气韵浮动。清.王淑《论书滕语》

       　9) 笔肥墨浓者谓之浑厚，笔瘦墨淡者谓之高逸。清.王厚祁《雨窗漫笔》

       　10) 墨淡即伤神采，绝浓必滞锋毫;肥则为钝，瘦则露骨;勿使伤于软弱，不须怒降为奇。清.冯武《书法正传》

       　11) 凡作揩墨欲干，然不可太燥，行草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。笔欲锋长劲而圆。长则含墨可以取运动，劲则刚而有力，圆则妍美。宋.姜夔《续书谱》

       　12) 用墨须要随浓随淡，可燥可湿，一气成之自然生气远出。清.秦祖永《桐阴画诀》

       　13) 用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌侬肥，肥则大恶道矣。明.董其昌《画禅室随笔》

       　14) 笔之执使在横画，字之立体在竖画。气之舒展在撇柰，筋之融结在扭转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在猗正。清.笪重光《书筏》

       　15) 下笔之初，有搭锋者，有折锋者，其一字之体，定于初下笔。凡作字，第一字多是折锋，第二三字承上笔势，多是搭锋。若一字之间，右边多是折锋，应其左故也。又有平起者，如隶画;藏锋者，如篆画。尤要折搭多精神，平藏善含蓄，兼之则妙矣。宋.姜夔《续书谱》

       　16) 划有阴阳，如横则上面为阳，下面为阴;竖则左面为阳，右面为阴，惟毫齐者能阴阳兼到，否则独阳而已。清.刘熙载《艺概》

       　17) 横画之发笔仰，竖画之发笔俯，撇之发笔重，奈之发笔轻，折之发笔顿，裹之发笔圆，点之发笔挫，钩之发笔利，一呼之发笔露，一应之发笔藏，分布之发笔宽，结构之发笔紧。清.笪重光《书筏》

       　18) 大抵用笔有缓有急，有有锋，有无锋，有承接上字，有牵引下自，咋徐还疾，忽往复收。缓以仿古，急以出奇;有锋以耀其精神，无锋以含其气味。横斜曲直，钩环盘行，皆以势为主。然不欲相带，带则近于俗。横画不欲太长，长则转换迟;直画不欲太多，多则神痴。意尽则用悬针，意未尽须在生笔意，不若用垂露耳。宋.姜夔《续书谱》

       　19) 横不能平，竖不能直，腕不能展，目不能注，分布终不能工;分布不工，规矩终不能圆备;规矩有亏，难云法书矣。清.笪重光《书筏》

       　20) 作字如应对宾客。一堂之上，宾客满座，左右照应，宾客不觉其寂，主不失之懈。作书不能笔笔周到，笔笔有起讫，顿挫，滑过，如对宾客之失其照顾也。所云笔笔有送到，亦即此事。清.朱和羹《临池心解》

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关于写硬笔书法进步的诗句(硬笔书法适合写哪首古诗)

       1.帮我想一些书法题字的句子,经典的,越多越好

        1、知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。

        （诗经王风黍离） 2、人而无仪，不死何为。 （诗经风相鼠） 3、言者无罪，闻者足戒。

        （诗经大序） 4、他山之石，可以攻玉。 （诗经小雅鹤鸣） 5、投我以桃，报之以李。

        （诗经大雅抑） 6、天作孽，犹可违，自作孽，不可活。 （尚书） 7、满招损，谦受益。

        （尚书大禹谟） 8、从善如登，从恶如崩。 （国语） 9、多行不义必自毙。

        （左传） 10、居安思危，思则有备，有备无患。 （左传） 11、人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。

        （左传） 12、知人者智，自知者明。 （老子） 13、信言不美，美言不信。

        （老子） 14、祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。 （老子） 15、合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。

        （老子） 16、敏而好学，不耻下问。 （论语公冶长） 17、己所不欲，勿施于人。

        （论语颜渊） 18、工欲善其事，必先利其器。 （论语卫灵公） 19、君子坦荡荡，小人长戚戚。

        （论语述而） 20、岁寒，然后知松柏之后凋也。 （论语子罕） 21、学而不思则罔，思而不学则殆。

        （论语为政） 22、知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。 （论语子罕） 23、人谁无过？过而能改，善莫大焉。

        （论语） 24、知之为知之，不知为不知，是知也。 （论语为政） 25、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。

        （论语雍也） 26、其身正，不令而行；其身不正，虽令不从。 （论语子路） 27、三人行，必有我师焉：择其善而从之，其不善者而改之。

        （论语述而） 28、大道之行，天下为公。 （礼记礼运） 29、凡事预则立，不预则废。

        （礼记中庸） 30、学然后知不足，教然后知困。 （礼记学记） 31、玉不琢，不成器；人不学，不知道。

        （礼记学记） 32、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 （屈原离骚） 33、尺有所短，寸有所长。

        （楚辞卜居） 34、尽信书，不如无书。 （孟子尽心下） 35、生于忧患，死于安乐。

        （孟子告子下） 36、得道多助，失道寡助。 （孟子公孙丑） 37、民为贵，社稷次之，君为轻。

        （孟子尽心上） 38、穷则独善其身，达则兼济天下。 （孟子尽心上） 39、天时不如地利，地利不如人和。

        （孟子公孙丑） 40、富贵不能*，贫贱不能移，威武不能屈。 （孟子滕文公） 41、锲而不舍，金石可镂。

        （荀子劝学） 42、吾生也有涯，而知也无涯。 （庄子养生主） 43、君子之交淡如水，小人之交甘若醴。

        （庄子） 44、博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。 （中庸） 45、临渊羡鱼，不如退而结网。

        （淮南子说林训） 46、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。 （战国策荆轲刺秦王） 47、桃李不言，下自成蹊。

        （史记李将军传） 48、燕雀安知鸿鹄之志哉。 （史记陈涉世家） 49、运筹帷幄之中，决胜千里之外。

        （史记高祖本纪） 50、忠言逆耳利于行，良药苦口利于病。 （史记留侯世家） 51、人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。

        （史记报任少卿书） 52、智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。（史记淮阴侯 列传） 53、绳锯木断，水滴石穿。

        （汉书枚乘传） 54、若要人不知，除非己莫为。 （汉枚乘上书谏吴王） 55、少壮不努力，老大徒伤悲。

        （汉乐府长歌行） 56、疾风知劲草，岁寒见后凋。 （后汉书王霸传） 57、失之东隅，收之桑榆。

        （后汉书冯异传） 58、精诚所至，金石为开。 （后汉书广陵思王荆传） 59、贫贱之知不可忘，糟糠之妻不下堂。

        （后汉书宋弘传） 60、志士不饮盗泉之水，廉者不受嗟来之食。 （后汉书） 61、老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。

        （三国曹操龟虽寿） 62、山不厌高，海不厌深；周公吐哺，天下归心。（三国曹操短歌行） 63、非学无以广才，非志无以成学。

        （三国诸葛亮诫子书） 64、非淡泊无以明志，非宁静无以致远。 （三国诸葛亮诫子书） 65、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。

        （三国刘备） 66、国以民为本，民以食为天。 （西晋陈寿三国志） 67、盛年不重来，一日难再晨。

        （东晋陶渊明杂诗） 68、不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。 （东晋陶渊明五柳先生传） 69、一年之计在于春，一日之计在于晨。

        （南朝萧铎） 70、宁为玉碎，不为瓦全。 （北齐书元景安传） 71、当局者迷，旁观者清。

        （新唐书元行冲传） 72、疾风知劲草，板荡识诚臣。 （唐太宗赠萧禹） 73、海内存知己，天涯若比邻。

        （唐王勃送杜少府之任蜀川） 74、欲穷千里目，更上一层楼。 （唐王之涣登鹳雀楼） 75、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

        （唐王昌龄从军行） 76、清水出芙蓉，天然去雕饰。 （唐李白论诗） 77、大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。

        （唐李白上李邕） 78、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。（唐李白宣州谢饯别校书叔云） 79、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

        （唐李白南陵别儿童入京） 80、天生我材必有用，千金散尽还复来。 （唐李白将进酒） 81、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

        （唐李白行路难） 82、兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧海。 （唐李白江上吟） 83、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。

        （唐李白梦游天姥吟留别） 84、读书破万。

2.帮我想一些书法题字的句子,经典的,越多越好

        书法创作常用的古诗词名句：

        一、天地山水

        1. 雄鸡一唱天下白——唐.李贺《致酒行》

        2. 野旷天低树， 江清月近人——唐.孟浩然《宿建德江》

        3. 野旷沙岸净， 天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》

        4. 天苍苍， 野茫茫，风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》

        5. 一夫当关， 万夫莫开——唐.李白《蜀道难》

        6. 青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

        7. 江作青罗带，山如碧玉簪——唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》

        8. 青山遮不住，毕竟东流去——宋.辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》

        9. 会当凌绝顶，一览众山小——唐.杜甫《望岳》

        10. 江流天地外，山色有无中——唐.王维《汉江临泛》

        11. 云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》

        12. 两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐.李白《望天门山》

        13. 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 ——宋.苏轼《题西林壁》

        14. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋.陆游《游山西村》

        15. 一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋.王安石《书湖阴先生壁》

        16. 余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐.谢眺《晚登三山还望京邑》

        17. 气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

        18. 黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐.李白《将进酒》

        19. 飞流直下三千尺，疑是银河落九天——唐.李白《望庐山瀑布》

        20. 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

        21. 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》

        二、日月风雨

        1. 峥嵘赤云西，日脚下平地——唐.杜甫《羌村三首》

        2. 夕阳无限好， 只是近黄昏——唐.李商隐《乐原游》

        3. 暮霭生深树，斜阳下小楼——唐.杜牧《题扬州禅智寺》

        4. 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红——唐.白居易《暮江吟》

        5. 明月几时有？把酒问青天——宋.苏轼《水调歌头》

        6. 海上生明月，天涯共此时——唐.张九龄《望月怀远》

        7. 明月却多情， 随人处处行——宋.张先《菩萨蛮》

        8. 明月照高楼，流光正徘徊——三国.魏.曹植《怨歌行》

        9. 照之有余辉，揽之不盈手——晋.陆机《拟明月何皎皎》

        10. 月出惊山鸟， 时鸣春涧中——唐朝.王维《鸟鸣涧》

        11. 月光如水水如天——唐.赵嘏《江楼感旧》

        12. 人攀明月不可得，月行却与人相随——唐.李白《把酒问月》

        13. 暮雨不来春不去，花满地月朦胧——宋.贺铸《江城子》

        14. 山风吹空林，飒飒如有人——唐朝--岑参《暮秋山行》

        15. 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声——唐.杜甫《春夜喜雨》

        16. 细雨鱼儿出，微风燕子斜——唐.杜甫《水槛遣心二首》

        17. 微雨池塘见，好风襟袖知——唐朝.杜牧《秋思》

        18. 山雨欲来风满楼——唐.许浑《咸阳城西楼晚眺》

        19. 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声——唐朝.刘长卿《别严士元》

        20. 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船——宋.苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》

        21. 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开——唐.李贺《雁门太守行》

        22. 柴门闻犬吠，风雪夜归人——唐.刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

        23. 春雪满空来，触处似花开。不知园内树，若个是真梅——唐.东方虬《春雪》

        24. 忽如一夜春风来， 千树万树梨花开——唐朝.岑参《白雪歌送武判官归京》

3.适合写硬笔书法的诗词有哪些

        1.《登鹳雀楼》王之涣白日依山尽，黄河入海流。

        欲穷千里目，更上一层楼。2.《夏日绝句》李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。

        至今思项羽，不肯过江东。3.《望庐山瀑布》李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

        飞流直下三千尺，疑是银河落九天。4.《观沧海》曹操东临碣石，以观沧海。

        水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。

        秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。

        幸甚至哉，歌以咏志。5.《短歌行》曹操对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。

        慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。

        青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。

        呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

        明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。

        契阔谈讌，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。

        绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。

        6.《春望》杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

        烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

4.形容书法写得好的语句

        笔墨横姿、笔力劲挺、笔力险劲、笔酣墨饱、春蚓秋蛇、笔精墨妙、笔走龙蛇、笔底龙蛇、笔底春风、笔扫千军、笔老墨秀、一字见心、丁真楷草、丁真永草、入木三分、力透纸背、下笔风雷、大气磅礴、千里阵云、飞龙舞凤、天然真趣、心正笔正、丰筋多力、丰厚雍容、文采炳焕、正中寓欹、气势磅礴、气韵生动、气韵流畅、风格秀媚、风姿多变、凤泊鸾漂、凤舞龙飞、凤翥鸾回、平和畅达、外师造化、巧夺天工、龙飞凤舞、龙翔凤跃、龙盘凤翥、龙蛇飞动、龙蛇飞舞、龙威虎震、龙伸蠖屈、龙跳虎卧、龙威虎振、龙骧豹变、龙翔凤舞、右军习气、古肥今瘠、仙露明珠、功力深厚、写经换鹅、传世佳作、刚劲挺拔、刚劲有力、刚柔结合、刚柔拙巧、刚健质朴、自然舒展、自然天成、自成天趣、行云流水、如锥画沙、有力雄劲、收放有度、运笔简洁、运笔秀巧、华美自然、技压群雄、妙在心手、汪洋大肆、汪洋闳肆、汪洋恣肆、苍劲有力、初写黄庭、初学涂鸦、严家饿隶、劲骨丰肌、沉着痛快、沉著痛快、学书不成，学剑不成、画沙印泥、画蚓涂鸦、鬼斧神功、灵动秀气、灵动潇洒、灵动流逸、胡肥钟瘦、临池学书、信笔涂鸦、家鸡野鹜、家鸡野雉、剑拔弩张、柳骨颜筋、剑拔弩张、铁画银钩、唐临晋帖、蚕头燕尾、游云惊龙、银钩虿尾、银钩铁画、银钩玉唾、矫若惊龙

        笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。

        笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。

        初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。

        春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。

        剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了，弓也张开了。形容形势紧张，一触即发。后也比喻书法雄健，有气势。

       

       1.硬笔书法适合写哪首古诗

        1、《水调歌头·明月几时有》

        丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

        2、李白（唐代）《将进酒》

        君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

        3、王安石（宋代）《元日》

        爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

        4、佚名（先秦）《关雎》

        关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

        5、杜甫（唐代）《春望》

        国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

        6、《天净沙·秋思》

        枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

        7、佚名（先秦）《蒹葭》

        蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

        8、杜甫（唐代）《茅屋为秋风所破歌》

        八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

        9、文天祥（宋代）《过零丁洋》

        辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死？留取丹心照汗青。

        10、《春江花月夜》

        春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

2.适合写硬笔书法的古诗60字以内

        1.关山月 作者李白 明月出天山，苍茫云海间。

        长风几万里，吹度玉门关。

        汉下白登道，胡窥青海湾。

        由来征战地，不见有人还。

        戍客望边色，思归多苦颜。

        高楼当此夜，叹息未应闲。

        译文：

        一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。

        浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关。

        当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。

        这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。

        戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。

        此时将士的妻子在高楼，哀叹何时能见远方亲人。

        2.秋登兰山寄张五唐孟浩然 北山白云里，隐者自怡悦。

        相望始登高，心随雁飞灭。

        愁因薄暮起，兴是清秋发。

        时见归村人，沙行渡头歇。

        天边树若荠，江畔洲如月。

        何当载酒来，共醉重阳节。

        译文：

        面对北山岭上白云起伏霏霏，我这隐者自己能把欢欣品味。

        我试着登上高山是为了遥望，心情早就随着鸿雁远去高飞。

        忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。

        在山上时时望见回村的人们，走过沙滩坐在渡口憩息歇累。

        远看天边的树林活象是荠菜，俯视江畔的沙洲好比是弯月。

        什么时候你能载酒到这里来，重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。

       

扩展资料：

        对于没有楷书基础而想练习楷书和行楷书的朋友，选帖时应注意：

        第一，所选字帖的字形应当是正确规范的，这是楷书和行楷书练习的起码要求。

        这里所说的规范，是指笔画和部首应该符合约定俗成的写法。结构应符合重心平稳、笔画呼应、形态变化等基本的原则。

        第二，所选字帖的编写内容和形式应适合初学。要有系统性，能根据汉字的笔画、结构特点和练字的规律编写练习内容，由浅入深易于接受。

        要图文并茂，既有书写方法的说明，又有附图示范，便于理解和练习；要有独特的科学练习方法，使少走弯路，快见成效。

        第三，所选字帖的书写风格应是自己喜欢的。同是较高水平的字帖，其风格可能是多样的，由于各人的文化素质和艺术修养不同，对书法艺术的评品和喜爱的标准也就不同。

        因此，应根据自己的特点选择自己喜爱的高水平的字帖作为临摹的范本，只有爱不释手，才会“心摹手追”。

        硬笔书法_百度百科

3.适合写硬笔书法的诗词有哪些

        1.《登鹳雀楼》王之涣白日依山尽，黄河入海流。

        欲穷千里目，更上一层楼。2.《夏日绝句》李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。

        至今思项羽，不肯过江东。3.《望庐山瀑布》李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

        飞流直下三千尺，疑是银河落九天。4.《观沧海》曹操东临碣石，以观沧海。

        水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。

        秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。

        幸甚至哉，歌以咏志。5.《短歌行》曹操对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。

        慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。

        青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。

        呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

        明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。

        契阔谈讌，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。

        绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。

        6.《春望》杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

        烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

4.字数在120到130字并且适合写硬笔书法的唯美古诗词有哪些

        1. 《金缕曲·亡妇忌日有感》

        清代：纳兰性德

        此恨何时已。

        滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。

        三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。

        料也觉、人间无味。

        不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。

        钗钿约，竟抛弃。

        重泉若有双鱼寄。

        好知他、年来苦乐，与谁相倚。

        我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。

        待结个、他生知已。

        还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。

        清泪尽，纸灰起。

        2. 《琵琶仙·中秋》

        清代：纳兰性德

        碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？

        吹到一片秋香，清辉了如雪。

        愁中看、好天良夜，知道尽成悲咽。

        只影而今，那堪重对，旧时明月。

        花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。

        记否轻纨小扇，又几番凉热.。

        只落得，填膺百感，总茫茫、不关离别。

        一任紫玉无情，夜寒吹裂。

        3. 《水调歌头·题西山秋爽图》

        清代：纳兰性德

        空山梵呗静，水月影俱沉。

        悠然一境人外，都不许尘侵。

        岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。

        绝顶茅庵里，老衲正孤吟。

        云中锡，溪头钓，涧边琴。

        此生著几两屐，谁识卧游心？

        准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得投簪。

        布袜青鞋约，但向画图寻。

        4. 《金缕曲·赠梁汾》

        清代：纳兰性德

        德也狂生耳！

        偶然间、淄尘京国，乌衣门第。

        有酒惟浇赵州土，谁会成生此意？

        不信道、遂成知己。

        青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪。

        君不见，月如水。

        共君此夜须沉醉。

        且由他、娥眉谣诼，古今同忌。

        身世悠悠何足问，冷笑置之而已！

        寻思起、从头翻悔。

        一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里。

        然诺重，君须记。

        5. 《沁园春·丁巳重阳前》

        清代：纳兰性德

        瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。

        记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处，同倚斜阳。

        梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。

        遗容在，只灵飙一转，未许端详。

        重寻碧落茫茫。

        料短发、朝来定有霜。

        便人间天上，尘缘未断，春花秋叶，触绪还伤。

        欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。

        真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。

        6. 《满江红·为问封姨》

        清代：纳兰性德

        为问封姨，何事却、排空卷地。

        又不是、江南春好，妒花天气。

        叶尽归鸦栖未得，带垂惊燕飘还起。

        甚天公、不肯惜愁人，添憔悴。

        搅一霎，灯前睡。听半晌，心如醉。

        倩碧纱遮断，画屏深翠。

        只影凄清残烛下，离魂飘缈秋空里。

        总随他、泊粉与飘香，真无谓。

        7. 《风流子·秋郊即事》

        清代：纳兰性德

        平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。

        记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。

        今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。

        秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。

        人生须行乐，君知否？容易两鬓萧萧。

        自与东君作别，刬地无聊。

        算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。

        便向夕阳影里，倚马挥毫。

5.硬笔书法诗句

        适合练习硬笔书法的经典古诗词有很多，像李白、杜甫、白居易、苏轼、辛弃疾这些大家的一些诗词都非常优秀，寓意深刻又大气磅礴。

        另外还有《诗经》、《论语》中的一些经典片段都很适合用来练习硬笔书法。其中浪漫主义诗人李白的作品广为流传，在最为经典的《将进酒》当中展现了“诗仙”李白放荡不羁、桀骜不驯的性格，具有很高的鉴赏意义，也是最适合练习硬笔书法的诗词之一。

        《将进酒》李白：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

        人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。

        烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。

        与君歌一曲，请君为我侧耳听。钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。

        古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

        主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”

6.求一首古诗或词（写硬笔书法用的）

        卜算子·咏梅

        --- 陆游

        驿外断桥边，

        寂寞开无主。

        已是黄昏独自愁，

        更著风和雨。

        无意苦争春，

        一任群芳妒。

        零落成泥碾作尘，

        只有香如故。

        过零丁洋

        文天祥

        辛苦遭逢起一经，

        干戈寥落四周星。

        山河破碎风飘絮，

        身世浮沉雨打萍。

        惶恐滩头说惶恐，

        零丁洋里叹零丁。

        人生自古谁无死，

        留取丹心照汗青。

        《一剪梅》 李清照

        红藕香残玉簟秋。

        轻解罗裳，

        独上兰舟。

        云中谁寄锦书来？

        雁字回时，

        月满西楼。

        花自飘零水自流。

        一种相思，

        两处闲愁。

        此情无计可消除，

        才下眉头，

        却上心头。

        清平乐

        年年雪里，

        常插梅花醉，

        挪尽梅花无好意，

        赢得满衣清泪！

        今年海角天涯，

        萧萧两鬓生华。

        看取晚来风势，

        故应难看梅花。

        忆秦娥

        临高阁，

        乱山平野烟光薄。

        烟光薄，

        栖鸦归后，

        暮天闻角。

        断香残香情怀恶，

        西风催衬梧桐落。

        梧桐落，

        又还秋色，

        又还寂寞。

        摊破浣溪沙

        揉破黄金万点轻，

        剪成碧玉叶层层。

        风度精神如彦辅，

        太鲜明。

        梅蕊重重何俗甚，

        丁香千结苦粗生。

        熏透愁人千里梦，

        却无情。

7.什么诗好写硬笔书法

        如果是一百字的话，百字令也就是念奴娇就很适合啦。其中苏轼的念奴娇赤壁怀古也是极佳的选择。里面的字都考验硬笔书法的功底啊~

        念奴娇·赤壁怀古

        大江东去，

        浪淘尽，千古风流人物.

        故垒西边，人道是，

        三国周郎赤壁.

        乱石穿空，惊涛拍岸，

        卷起千堆雪.

        江山如画，一时多少豪杰.

        遥想公瑾当年，

        小乔初嫁了，

        雄姿英发。

        羽扇纶巾，

        谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

        故国神游，

        多情应笑我，

        早生华发。

        人生如梦，

        一尊还酹江月。

       

       好了，今天我们就此结束对“名诗名句书法”的讲解。希望您已经对这个主题有了更深入的认识和理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我，我将竭诚为您服务。