诗歌的分类方法有哪些_诗歌的分类方法有哪些三种

诗歌的分类方法有哪些_诗歌的分类方法有哪些三种

       最近有些忙碌，今天终于有时间和大家聊一聊“诗歌的分类方法有哪些”的话题。如果你对这个话题还比较陌生，那么这篇文章就是为你而写的，让我们一起来探索其中的奥秘吧。

1.请问一下有人知道诗歌按什么来分类?晓得的人说下哈，啃非常谢谢大伙

2.诗歌有几种分类？

3.诗歌体裁分类

4.我国诗歌可按什么分类

5.诗的七大分类

请问一下有人知道诗歌按什么来分类?晓得的人说下哈，啃非常谢谢大伙

       1、按时间分为旧体诗（1919年以前）和新诗（1919年以后），旧体诗分为古体诗（唐以前）和近体诗（唐以后）。

       2、古体诗包括民歌、乐府诗、诗经、离骚等；近体诗包括五言绝句，五言律诗，七言绝句，七言律诗。

       3、按思想大体分为送别诗、哲理诗、抒情诗、写景诗等。

诗歌有几种分类？

       中国古代诗歌的分类

       1．诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。

       2．按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。

       关于诗的各类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。

       从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。

       唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。一古体和近体

       古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。

       乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。

       近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：

       a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；

       b.押平声韵；

       c.每句的平仄都有规定；

       d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。

       有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。

       绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。

       绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。

       古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。

       律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。

       总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。

       五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。

       古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。

       ①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。

       ②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。

       现代诗歌的分类

       1．叙事诗和抒情诗。

       2．格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。

诗歌体裁分类

        在日复一日的学习、工作或生活中，大家都经常接触到诗歌吧，你知道诗歌有几种分类吗？下面是我收集整理的诗歌有几种分类相关内容，欢迎大家分享。

        从诗歌的题材可分为：

        1 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。

        2 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。

        3 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。

        4 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。

        5 边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。

        诗歌的内容大致分为这样几类：

        送别诗、写景诗、咏史诗、咏物诗等.体裁上分为：古体诗;近体诗(绝句与律诗);词;曲.

        从情节上分：

        抒情诗,叙事诗.

        从表现内容分：

        山水田园诗,军旅边塞诗,闺怨诗,咏物诗,咏怀诗,讽刺诗,哲理诗等.

        可以按形式分：

        格律诗、自由诗……

        (4)按体裁分;

        童话诗、寓言诗、散文诗……

        (5)按国家和作者分：

        外国诗、中国诗

        (6)按创作方法分：

        诗歌、民歌或童谣

        (7)按时间分：

        古代诗、近代诗、现代诗、当代诗

        按照诗歌发展的.阶段分类：

        （1）中国现代诗歌：二十世纪上半叶以前的诗歌称为中国现代诗歌

        （2）中国当代诗歌：二十世纪下半叶以后的诗歌称为中国当代诗歌

        按照诗歌语言节奏和谐性的层级分类：

        （1）现代风体诗歌

        （2）现代格律诗歌

        按照作品内容的表达方式划分：

        （1）叙事诗

        （2）抒情诗

        按照作品语言的音韵格律和结构形式分类：

        （1）格律诗

        （2）自由诗

        （3）散文诗

        （4）韵脚诗

        诗歌简介：

        汉族古代不合乐的称为诗，合乐的称为歌，现代一般统称为诗歌。它按照一定的音节、韵律的要求，表现社会生活和人的精神世界。诗的起源可以追溯到上古。《诗经》是我国第一部诗歌总集，相传为孔子所整理，关于这个问题学术界尚有争论。

        汉族诗歌历经汉魏六朝乐府、唐诗、宋词、元曲之发展[1]。汉荀悦《汉纪·惠帝纪》作“诗謌”。 唐朝韩愈《郓州溪堂诗》序：“虽然，斯堂之作，意其有谓，而喑无诗歌，是不考引公德而接邦人於道也。” 明王鏊《震泽长语·官制》：“ 唐宋翰林，极为深严之地，见於诗歌者多矣。”鲁迅《书信集·致窦隐夫》：“诗歌虽有眼看的和嘴唱的两种，也究以后一种为好。”孔羽《睢县文史资料·袁氏陆园》：“袁氏（袁可立）陆园在鸣凤门内，……每逢佳日节期，州内文人名士在此聚会。所吟诵的诗歌，后来荟为专集，名《蓬莱纪胜》。”

        起源

        荷花古时候，古代信息技术不发达，所以人们从这一个地区到那一个地区传递信息都非常不方便，于是他们将写好的诗编成歌，而诗歌就从人们的口中传递。诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。《尚书·虞书》记载：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记·乐记》记载：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体。以入乐与否，区分歌与诗，入乐为歌，不入乐为诗。诗从歌中分化而来，为语言艺术，而歌则是一种历史久远的音乐文学。《诗经》是入乐歌唱的，严格地说它是歌，正因为如此，《诗经》被学者称之为我国音乐文学成熟的标志。

        诗歌是最古老也是最具有文学特质的文学样式，它来源于上古时期的劳动号子（后发展为民歌）以及祭祀颂词。诗歌原是诗与歌的总称，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。中国诗歌具有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品。欧洲的诗歌，由古希腊的荷马、萨福和古罗马的维吉尔、贺拉斯等诗人开启创作之源。

我国诗歌可按什么分类

       诗歌体裁可以分为许多不同的类型和形式，包括抒情诗、叙事诗、哲理诗、象征诗等。

一、抒情诗

       爱情诗是表达作者对爱情的情感和体验的一种诗歌。它可以描述爱情的美好和幸福，也可以表达失恋和痛苦的感受。自然诗是描写自然景物和自然界的一种诗歌。它可以表达对大自然的赞美、感慨和思考，展现人与自然的关系。

       思乡诗是表达对家乡或离别故乡的思念之情的一种诗歌。它可以表达对故乡的怀念、对亲人的思念和对家乡的渴望。抒怀诗是表达作者内心情感和心境的一种诗歌。它可以表达喜悦、愤怒、忧伤或无奈等各种情绪和心情。

二、叙事诗

       史诗是叙述英雄事迹和传奇故事的一种叙事诗歌。它通常以较长的篇幅叙述，具有史诗性的题材和英雄主义精神。

       讽刺诗是通过讽刺、嘲笑和批评来达到一种喜剧效果的一种诗歌。它可以讽刺社会中的不正之风、政治家的腐败行为或人们的愚昧行为等。故事诗是通过叙述一个具体的故事情节来表达作者的思想和情感的一种诗歌。它可以是一个真实的故事，也可以是虚构的故事。

三、哲理诗

       思想诗是表达作者深刻思考和哲学见解的一种诗歌。它可以探讨人生意义、社会问题或宇宙存在等大问题。哲学诗是通过对哲学思想和观念的表达来探索人类存在和世界本质的一种诗歌。它可以涉及形而上学、伦理学、美学等各个方面的哲学思考。

四、象征诗

       象征主义诗是通过使用象征、隐喻和意象来传达抽象概念和情感的一种诗歌。它强调诗歌语言的表现力和多义性。

       现代派诗歌是一种以形式和语言实验为特点的诗歌，突破传统的表达方式和结构规则，追求新颖和个性化的艺术效果。后现代主义诗歌是对现代主义诗歌的继承和发展，注重反思语言和意义的不确定性，以及对权威和正统的拒绝。

拓展知识：

       除了以上提到的诗歌体裁，还有许多其他类型的诗歌，如战争诗、社会批判诗、抗议诗等。每种诗歌体裁都有其独特的特点和风格，通过学习和欣赏不同类型的诗歌，我们可以更好地理解和享受诗歌的艺术魅力。

       同时，不同的时代和文化也会产生不同类型的诗歌，诗歌体裁也会随着时代和文化的变迁而不断发展和演变。因此，诗歌的体裁分类是一个广阔而丰富的领域，需要我们不断学习和探索。

诗的七大分类

       诗歌的分类

       (1)按有无完整的故事情节分

       抒情诗 诗歌的一种。这种诗以集中抒发诗人在生活中激发起来的思想感情为特征，主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映生活，因此不去详细叙述生活事件的过程，一般没有完整的故事情节，不具体描写人物和景物。例如，郭沫若的《炉中煤》、柯岩的《周总理，你在哪里?》，就是抒情诗。抒情诗的特点是偏重于直抒胸臆，借景抒情，优秀的抒情诗贝Ij往往激荡着时代的旋律。抒情诗因为其内容不同，分为颂歌、哀歌、挽歌；情歌、牧歌等。 ·

       叙事诗 诗歌的一种。指用诗的形式描述故事、刻陋人物以反映现实生活的诗歌作品。有比较完整的故事情节和人物形象，主要通过对具体的生活：画：面的描写；寨：体现作者的思想感情。如《孔雀东南飞》、《王贵与李香香》，就是著名的叙事诗。叙事诗在长期；的历史发展中，也形成了不同的样式，主要有史诗、英雄颂歌、故事诗、童话诗、寓言诗、诗剧等。·

       (2)按所表现的内容分

       田园诗 歌咏闲适、恬淡的田园生活的诗歌。主要描写美好的田园景色和悠闲的村居生活，如中国东晋诗人陶渊明以对田园生活的出色描写，被称方田园诗人。其他如南齐谢跳，唐代孟浩然、王维、储光羲都擅长这类诗作。古希腊的牧歌，也译作“田园诗”。古希腊的忒俄克里托斯，古罗马的维吉尔，英国的华兹华斯、柯勒律治等都以此类诗作著称。田园诗在揭示自然美方面有较高的艺术价值，其中还寄寓着诗人的情思，有的还表现了不满现实的愤怒情绪，有的讴歌农村生活的恬静，但有的也流露出隐逸避世的消极思想。

       山水诗 以山水景物为题材的诗歌。形成于南北朝，在唐代有很大发展并·趋于成熟和完美，后来历代诗人都有写作。山水诗描绘大自然的美丽景象，表现祖国山河的千姿百态，往往能给读者以美的享受，有的还能激发读者的爱国主义感情。山水诗并不只是自然山水的客观描绘，往往或显或隐、或多或少地表现着作者的思想感情和某种情绪，也就是说往往是借景抒情的。不管以描写山色水光闻名的谢灵运、孟浩然、王维的山水诗，还是其他诗人的山水诗，大致都是如此。孟浩然的《宿建德江》、王维的《山居秋暝》、李白的《望庐山瀑布》、张继的《枫桥夜泊》等，都是人们熟知的山水诗。不同的山水诗因蕴含着不同的思想感情形成不同的格调。

       讽刺诗 嘲讽和揭露落后或丑恶现象的诗歌。这种诗对嘲讽和揭露的对象持否定态度，直表现诗人蔑视、轻蔑和嘲弄的感情态度，因而具有鲜明的政治倾向性。在表现手法上，或借用比兴。将嘲讽和揭露的现象具体为诗的形象，给以辛辣的讽刺，或选取富有典型意义的事实，用漫画式的手法加以渲染。无论采用什么手法，讽刺诗的要求是要透过现象挖掘本质，引导读者认清造成这些现象的根源。讽刺诗要根据讽刺对象的不同而采取不同的态度。对人民内部的落后现象的讽刺，要以教育启发为主，积极热情；而对于反动的丑恶现象，则必须无情揭露和鞭打。马雅可夫斯基的《开会迷》，袁水拍的《马凡陀的山歌》，《天安门诗抄》中的《某某三哭》等，都是著名的讽刺诗。

       史诗 古代的长篇叙事诗。它产生于人类的童年时期，着重反映当时重大的历史事件，或以古代传说为内容，歌颂当时的首领或英雄，反映社会生活广阔，结构宏大，充满幻想和神话色彩。古希腊的《伊利亚特》和《奥德赛》，就是著名的“荷马史诗”。中国古代没有史诗这个名目。现在我们有时也把比较全面地反映一个历史时期社会面貌和人民群众多方面生活的优秀叙事作品，称为史诗。

       牧歌 又译“田园诗”。起源于古希腊一种描写牧人生活或农村生活的短小抒情诗。首创者是忒俄克里托斯，传世诗作二十九首。这些诗描写了西西里优美的农村生活和自然风光，所以称为牧歌，是与它反映农村牧人生活有关。中国古代没有这一名称。现在我们用来泛指写农村田园生活情景的抒情诗。

       颂歌 抒情诗的一种。又称“赞歌”、“赞美诗”、“礼赞”等。它是诗人对描写对象抒发崇敬、追慕、赞美之情的诗作。在中国很早就有颂歌，如《诗经》中反映宗庙祭祀时赞美祖先的“三颂”，以及赞美当时人的《燕民》、《硕人》等，就是中国古代最早的颂歌。在欧洲古希腊也早就有日神颂和酒神颂，其后又有关于人的颂歌，特别是关于武士的颂歌。颂歌赞美和颂扬的对象是多方面的，但总是和对人的赞颂密切相联系。例如屈原的《橘颂》、雪莱的《自由颂》、郭沫若的《太阳礼赞》、《匪徒颂》等，就是突出的例子。在我国当代文学中，颂歌多以歌颂党和领袖，歌颂社会主义祖国和英雄人物为主，如歌词《没有***就没有新中国》、新民歌《东方红》、郭沫若的《新华颂》、贺敬之的《雷锋之歌》等。

       哀歌 抒情诗的一种。也称“悲歌”、“悼歌”、“挽歌”。它是诗人对描写对象抒发哀伤、悼念之情的诗作。我国早就有了哀歌于如《诗经》中的《黄鸟》，《楚辞》中的《国殇》、《哀郢》，潘岳的《悼亡诗》，杜甫的《八哀诗：力等，都是这方面的著名作品。在我国现代和当代文学中，这类作品哀悼的对象，多是革命烈i：i革命领袖和对革．命有贡献的著名人士等，如鲁迅的《悼杨铨》，《天安门诗抄》中《请收下——献在纪念碑下》等，都．具有强烈的感人力量。

       哲理诗 表现诗人的哲学观点、反映哲学道理的诗。这种诗内容深沉浑厚、含蓄、隽永，多将哲学的抽象哲理含蕴串；诗句之；申；譬：古体哲理诗四句居多。新体则不一定。著名的如苏轼《题西林壁》：“横看成岭侧成蜂，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”今人陈毅《冬夜杂咏乙青松》“大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。”

       (3)按表现形式可分为

       古体诗 亦称“古诗”“古风”是和近体相对称的诗体，产生较早。每篇句数可多可少，每句字数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言各体，后世使用五、七言的较多。用字没有一定的平仄要求，押韵比较自由，可以句句押韵，可以隔句押韵，可以一韵到底，也可以几句一换韵，从用对仗说，可以全句用，可以半句用，也可以全不用。古体诗这一名称，最早出现于唐代。唐人把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗，这是与近体诗相对而言的。后人沿袭唐人的说法，把唐以前的乐府民歌，友人诗以及唐以后文人仿照它们的体式而写的诗歌，统称为古体诗。

       近体诗 。又称“今体诗”，是唐代出现的新诗体，唐人为了与以前的古体诗相区别，故名之为近体诗，是同不受格律限制的古体诗相对而言的。近体诗格律极严，篇有定句(除排律外，每首诗句数固定)，句有定字(每句诗的字数固定)，韵有定位(押韵位置固定)，字有定声(诗句中各字的平仄声调固定)，联有定对(律诗中间各联必须对仗)。与古体诗相比，形式更为整齐，节奏更为和谐，但限制也更多。近体诗分律诗和绝句两种。

       格律诗 诗歌的一种。形式有一定的规格，音韵有一定的规律，如果有变化，需按一定的格式。也就是说，在格律诗里，每句有一定的音节，每节(或段)有一定的句子和行数(也有整首不分段的)。这种诗要押韵，或者行行押韵，或者交错着押韵，或者整首押一个韵，或者按一定的格式换韵。总之，这种诗在表现形态上有一定的格式。格律诗古今中外都有。中国古典格律诗一般指律诗和绝句，常见的形式有五、七言绝句和律诗。词、曲每调的词牌、曲牌及段数，句数、字数、句式，押韵都有严格的规定，因而也可称为格律诗。欧洲的格律诗大体是一句一行或一句两

       行，每节有一定的行数，每行有一定的字数、顿数、起韵、押韵、换韵都按一定的规律。

       律诗 近体诗的一种。有一定的严格的格律。起源于南北朝，成熟于唐初。每首八句。按字数可分为五言律诗、七言律诗，简称五律、七律。此外，还有排律。律诗的声韵规定，不论五律、七律和排律，都必须一韵到底，而且不许领韵通押。押韵的位置是固定的，即二、四、六、八句押韵。第一句是否押韵是自由的。五律第一句不押韵的居多，相反，七律第一句押韵的居多。同时，律诗平仄声的排列也有严格规定，还要求对仗。律诗的一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。其中颔联和颈联要求必须对仗。对仗就是对偶，如名词对名词，代词对代词，动词对动词，数词对数词，方位词对方位词等。

       绝旬 诗体名。每首四句，等于律诗的减半，所以也叫“截句”、“断句”。产生于南北朝，兴盛于唐代，常见的为五言、七言，简称五绝、七绝，分为古绝句和近体绝句两种。古绝句是古体诗的一种，不讲究平仄、粘对，押韵可平可仄。这种绝句出现较早，南朝陈徐陵编的《玉台新咏》里，就收有《古绝句四首》。后来也有人写作，如李白《静夜思》、《山中问答》等。近体绝句是近体诗的一种，通常称律绝，要求按格律规定运用平仄，讲究粘对，并限押平声韵。至于对仗，律绝不像律诗那样严格，用与否，部分用还是全首用，都是自由的。这种绝句是律诗兴起后才有的，如王之涣的《登鹳雀楼》、贺知章的《回乡偶书》。

       排律 律诗的一种。它是按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵(一百句)甚至一百韵(二百句)以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。刘宋时谢灵运的《湖中瞻眺》、梁代庾信的《奉和山池》已具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，方告成熟，体制

       渐长，声律愈工，中唐白居易的《代书诗寄微之》竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为，长篇(如《城南联句》)，形式更加工巧，内容却日见贫乏。 …

       朗诵诗 口语化的适合朗诵的诗歌。由于这种诗歌主要靠朗诵者通过口头朗诵，直接向群众进行宣传鼓动，听众不可能像阅读或吟诵诗篇时一样，可以面对用文字写成的诗行，停下来反复咀嚼、细细品味。因此，朗诵诗除了应当具备一般诗歌共同的特征外，还应当注意主题鲜明，节奏明快，音调和谐，明白易懂。诗歌朗诵有个人朗诵，有集体朗诵。朗诵时配以音乐，叫配乐朗诵，现代广播节目中常见。柯岩的《周总理，你在哪里?》、李瑛的《一月的哀思》、石祥的则司总理办公室的灯光》等是近年来脍炙人口的朗诵诗。 ·

       打油诗 泛指情调诙谐、暗含讥刺、用词俚俗的诗作，有的作者自谦，也用以称自己的诗作。据宋《南部新书》、明《一笑散》等载：唐代南阳地方有个读书人名叫张玎油，平时很喜欢民间俚曲，经常与民间歌手交往，收集民间俚语，写入诗中，故作诙谐之句，虽然文字俚俗，登不了大雅之堂，但却明白如话，容易听懂。他有《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。’’他还有题壁诗：“六出飘飘降九霄，前街后街尽琼瑶，有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”后来人们就把张打油这种俚俗粗浅的诗，称为“打油诗”。其实，这些诗只是文字俚俗，却是并不粗浅的。 …

       自由诗 诗歌的一种。这种诗的段数、每段的行数、每行的字数都没有固定的规格。虽然注意节奏，也押韵，但押什么韵，换韵的位置，是否换韵等，也不强求一样。由于不受格律的限制，所以称为自由诗。美国诗人惠特曼为创始人，他的诗歌《草叶集》，就是用自由诗体的形式写的。中国“五四’，以后也流行这种诗体，郭沫若的《女神》就是自由诗体的新诗集。艾青的许多诗歌，长短不拘，形式不论，也属自由诗的范畴。

       十四行诗 欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于文艺复兴时期的意大利，代表作家是彼得拉克，所以又称彼得拉克体。这种十四行诗每首由两节四行诗、两节三行诗组成，每行十一个音节，通常是抑扬格。押韵的格式前两节一般是甲乙乙甲、甲乙乙甲，后两节六行或两韵变化．或三韵变化；流传到英、法、德等国后，适应语言特点，产生了变体。如英国的莎土比亚的十四行诗，由三节四行诗和两行对句组成，每行十个抑扬格音节。押韵方式一般是甲乙甲乙、丙丁丙丁、戊已戊己、庚庚。莎士比亚的十四行诗写于伊丽莎白女王统治时期，因而又称伊丽莎白体。

       歌谣 民歌、民谣与儿歌、童谣的总称。我国古代，合乐为歌，徒歌为谣，现代统称歌谣。基本特点是：多由群众集体口头创作、口头流传，往往在流传中又经集体加工修改或经文人润色而臻于完美，目的是为了表达思想，抒发感情，促进生产或斗争，有时也用于娱乐和休息。歌谣题材广泛，或写生产劳动，或写政治斗争，或写日常生活，或写男女爱情等。在艺术。表现上，音韵和谐，词句简炼，风格朴素，富有民族和地方特色。古代歌谣多为文人记载，大部分经过他们加工和删改。清代杜文澜辑的《古谣谚》收有从上古到明代的不少歌谣。文学研究所民间文学组和民间文学研究会编的《中国歌谣选》第一、二集，选录了中国近代和当代的歌谣，为读者提供了方便。

       民歌 歌谣的一种。劳动人民的口头创作，并在口头流传。它的具体内容由于时代、民族、地区等的不同而各异，但都表现着劳动人民的生活、思想、感情、要求和愿望。中国民歌丰富多彩，种类很多，从内容上看，有劳动歌、政治歌、生活歌、爱情歌等；从题材上，有渔歌、山歌、田歌、樵歌、牧歌等；从地区和形式特点看，有信天游、爬山调、花儿、调子、吴歌、越歌、客家山歌、东北民歌等。此外，各少数民族也都有本民族特点的民歌。中国民歌刁<仅分布地区广阔，而且源远流长。《诗经》里就保存了一些周代的民歌。汉魏乐府中也有不少劳动人民的作品。此后历代都有民歌流传下来。今天的民歌有着崭新的内容，而且被大量搜集整理。各个时代的优秀民歌是各个时代文学的重要组成部分，并影响着作家的诗歌创作。

       儿歌 儿童文学的一种。与童谣合称为儿童歌谣。除儿童自编的外，还有成年人的拟作。大多反映儿童的生活、思想感情，表现他们对客观事物的看法，对美好生活的向往以及天真烂漫、富于幻想的心理等。形式短小活泼，语言通俗易懂，节奏明快，韵律响亮，多用比兴和重迭手法，适合儿童接受和传唱。

       童谣 儿童文学的一种。与儿歌合称儿童歌谣。形式短小，浯言单纯，意思明白，适合儿童传诵。有儿童自编的，也有成人拟作的。过去流传下来的有些童谣，讽喻现实，表达人民的思想愿望，带有较多的讽刺和幻想因素。但有些也宣传了反动阶级的反动主张。

       散文诗 是用散文的形式写成的诗篇，具有散文的一般特点，如篇幅短小，题材广泛；表现灵活，手法多样；直抒胸臆，以意为主；形散神聚，博而不杂。但与一般散文相比，语言更注意凝炼，内容的跳跃性更大具有一般诗歌所要求的意境，常在有限的篇幅中，隐含着丰富的哲理，饱和着作者强烈的思想感情。散文诗不分行，也不一定像一般诗歌那样押韵；句子整散不一，错落有致，不必像一般诗歌那样讲究比较严格的音节、音步。根据内容的需要，选用散文诗这种样式，常常可以使作品既有散文的情趣，又有诗歌的韵味，是一种比较灵便的文学样式。鲁迅的《野草》就是一部优秀的散文诗集。

       从形式上可以大致分为古体诗和近体诗

       从诗歌的题材可分为：

       ①写景抒情诗

       ②咏物言志诗

       ③即事感怀诗

       ④怀古咏史诗

       ⑤边塞征战诗

       （1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

       ①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

       ②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

       ③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。

       （2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

       ①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

       ②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

       律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。

       （3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。

       （4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

       诗的七大分类分别是古体诗、近体诗、乐府诗、边塞诗、山水田园诗、咏物诗、咏史怀古诗。

       1、古体诗

       古体诗是中国最早的诗歌形式，从《诗经》开始，到唐朝以前，都属于古体诗。古体诗不拘句式、字数、平仄、押韵等规则，语言自由灵活，风格多样。代表作有《诗经》、《楚辞》、《离骚》、《木兰辞》等。

       2、近体诗

       近体诗是唐朝时期发展起来的一种新的诗歌形式，包括律诗和绝句两种。近体诗讲究声律和对仗，每句字数固定，平仄相间，押韵严格。近体诗是中国古典诗歌的最高成就。

       代表作有李白的《望庐山瀑布》、杜甫的《春望》、李清照的《声声慢》等。

       3、乐府诗

       乐府诗是汉朝时期由乐府机构收集或创作的一种带有音乐性的诗歌形式，多反映民间生活和情感。乐府诗语言朴实自然，形象鲜明，音调和谐，文字活泼。代表作有《孔雀东南飞》、《木兰辞》等。

       4、边塞诗

       边塞诗是以描写边疆风光和军旅生活为主题的一种诗歌形式，多出现在秦汉和唐代。边塞诗表现了士人建功立业、保家卫国的壮志豪情，也抒发了离乡别亲、战争惨烈的悲哀感慨。

       代表作有王昌龄的《出塞》、岑参的《白雪歌送武判官归京》等。

       5、山水田园诗

       山水田园诗是以描写自然风光和农村景物为主题的一种诗歌形式，多流行于唐代和宋代。山水田园诗赞美了大自然的美丽和田园生活的恬淡，也寄托了隐逸之士的理想和情怀。代表作有王维的《使至塞上》、陶渊明的《归园田居》等。

       6、咏物诗

       咏物诗是以某一事物为描写对象，抓住其特征进行描摹，并借物言志或寄托情感的一种诗歌形式，流行于唐宋时期。咏物诗语言简洁凝练，比喻象征多样，意境深远。代表作有李白的《静夜思》、苏轼的《赤壁怀古》等。

       7、咏史怀古诗

       咏史怀古诗是以历史人物或事件为题材，进行怀念或评价，并借古讽今或抒发个人感慨的一种诗歌形式，流行于唐宋时期。咏史怀古诗语言典雅雄浑，气势恢宏，思想深刻。代表作有陈子昂的《登幽州台歌》、杜甫的《蜀相》等。

       好了，关于“诗歌的分类方法有哪些”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“诗歌的分类方法有哪些”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的工作中更好地运用所学知识。