李煜名句大全_李煜名句大全摘抄

李煜名句大全_李煜名句大全摘抄

       大家好，今天我来为大家详细地介绍一下关于李煜名句大全的问题。以下是我对这个问题的总结和归纳，希望能对大家有所帮助。

1.乌夜啼 李煜

2.李煜八大经典名句

3.李煜资料及名句

4.请介绍一下李煜以及李煜的诗词 谢谢

5.李煜的绝句是什么?

6.破阵子李煜 名句

乌夜啼 李煜

       乌夜啼一南唐李煜

       无言独上西楼，

       月如钩，

       寂寞梧桐深院锁清秋。

       剪不断，

       理还乱，

       是离愁，

       别是一般滋味在心头

       这后主这首写“离愁”之名作，艺术表现极其凄惋动人。由于此词写作年代难以考定，有人认为是后主降宋后所作，又有人认为是后主早年宫廷这作。其实，这两种说法对于我们今日读者鉴赏这首词来说，都是无关紧要的。重要的在于，李后主通过精美的有意味的艺术形式，把“离愁”这样一个抽象概念，变成了一种具有审美特征的象征意蕴。今天对我们来说，不论你是在离乡去国的天涯海角，还是在辞亲别友的黄昏清晨，只要你真正品尝和领悟了这首词的隐性意蕴，你都会深深地经受着灵魂的颤栗，感情上产生极大的共鸣。这就是本词的美学价值所在。

       词上片写愁景，以凄惋笔触烘托环境；下片写离情，以暗喻手法寄托哀思。

       “无言独上西楼”。这儿“无言”并非无言可诉，而是无人共其言而听之，是恨其共言之亲朋故旧不在身边。因而“独上”更显形单影只、茕茕一身之情境。“独上”既是“无言”的补充说明，又是它的深化揭示，两者互为因果。本来“无言”之恨已使人难堪，“独上”之举更令人惆怅。如此心态，登上“西楼”，他又能看见什么呢？他看见了两种意象。一是“月如钩”。如钩残月，凄冷幽光，正好与“西楼”上人的愁苦心境取得了“异质同构”。在我们民族的文化心理传统的历史积淀中，“残月”总是和忧郁结下不解之缘的。二是“寂寞梧桐深院锁清秋。”这一句上承萧纲“夜月似秋霜”（《玄圃纳凉》），下启苏轼“缺月挂疏桐”（《卜算子》）。它们在审美意象的捕获上具有连贯性和继承性，都是人们某种离愁经验的艺术观照。梧桐本无所谓寂寞之情态，但诗人偏以“寂寞”而形容之，这是采用拟人化的手法，借助于艺术通感，把梧桐想象成为一个历尽沧桑、淡于世情、甘居寂寞的老人，以衬托自己不耐寂寞的炽热心怀。可是残月的几缕清辉，飘洒在梧桐的疏影上，如钩的残月，象是梧桐老人手中的一把锁，把“清秋”锁在“深院”中了。也可说把“深院”锁进“清秋”里了。尽管“清秋”是一种时间存在，“深字”是一种空间存在，两者泾渭分明，但由于一个“锁”字的妙用，在艺术表现上产生了千钧之力，正是它把存在着的时空转换，在动态中焊接、交融在一起了，统统被“锁”在这不可名状的“寂寞”里，怎不使人诹愁满怀、感慨万千呢？

       下片，“剪不断，理还乱，是离愁。”离愁这个抽象概念，怎么会成了“剪不断、理还乱”的感性存在呢？原来它根植于上片所着意渲染的时空存在之中，成为具有千丝万缕、千头万绪的“知觉统一体”。“剪不断”，在决断中显现无情于有情之后；“理还乱”，于缠绵时透示难理于可理之前。因为“离愁”作为心理学上显示主体性思维活动，它的心理定势就是“相思”。千丝万缕“剪不断”，千头万绪“理还乱”，因离别而思念的愁绪，这写法并非始于李煜。早在六朝民歌中就采用“丝”来谐“思”了。“昼夜理残丝，知欲早成匹”（《子夜夏歌》），“前丝断缠绵，意欲结交情”（《子夜歌》）。可见，这“剪不断，理还乱”六字源远流长，具有强大的艺术生命力，具有广阔的审美空间，它把诗人种种瞻前顾后、抚今思昔的希冀、缅怀、惆怅、失望、忧虑等复杂而微妙的思想感情，都十分含蓄而非常明确地包蕴在这个字里了，使之成为民族俗语中的千古名句。

       最后“别是一般滋味在心头”一句，更是把这种“离愁”相思的审美情愫，推向交织着巨大弹性的艺术极致之境地。这表明这我国艺术鉴赏中极其重视味觉美感的审美机制功能。作为一种独特而真切的“离愁”感觉，它味在咸酸之外，别是一味，而又只可意会，不可言传。明人沈际飞说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是’句妙”（《草堂诗余续集》）妙就妙在它是一种说不出滋味的“离愁”所特有的滋味。这种具有“七情所至”的确定内涵的“离愁”滋味，在艺术上是“说破”与“说不破”的对立统一，因而在审美上也是模糊性和明晰性在艺术整体上的一个集体成系统，它多义而宽泛，复杂而变动，是一种具有明确内涵的模糊集合体。但是，古往今来所有在日常生活经验里，心灵经历过“离愁”和经受过相思之苦煎熬的人们，往往会在胸膛里升腾起一种莫可名状、无法排遣的惆怅迷惘的情感，沉浸在对往事的追恋和对未来的憧憬之中。这首词构成了人类社会一种不可缺少的渲汇和铸冶“离愁”的“感情图式”，从而具有不朽的艺术魅力。

       乌夜啼二南唐李煜

       林花谢了春红，

       太匆匆，

       无奈朝来寒雨晚来风。

       胭脂泪，

       相留醉，

       几时重，

       自是人生长恨水长东。

       此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红浥鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂。“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

李煜八大经典名句

       李煜的词，字字珠玑，句句经典，请看：

       蝶恋花

       遥夜亭皋闲信步,乍过清明,渐觉伤春暮;数点雨声风约住,朦胧澹月云来去.

       桃李依依春暗度,谁在秋千,笑里轻轻语.一片芳心千万绪,人间没个安排处.

       　

       浪淘沙

       帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢.

       独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.

       　

       相见欢

       林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

       胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！

       　

       　

       　

       子夜歌

       人生愁恨何能免？销魂独我情何限!故国梦重归，觉来双泪垂。

       高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

       长相思

       一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

       鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

       乌夜啼

       昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。

       世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

       破阵子

       四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。

       一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。

       浪淘沙

       往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？

       金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！

       清平乐

       别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

       雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

       浣溪纱

       转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

       待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。

       　

       谢新恩

       庭空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。

       春光镇在人空老，新愁往恨何穷?金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。

       呈郑王十二弟

       东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

       佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

       虞美人

       风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

       笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。

       三台令

       不寐倦长更，披衣出户行。

       月寒秋竹冷，风切夜窗声。

       浣溪沙

       红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

       佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

       玉楼春

       晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

       临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

       更漏子

       金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。

       香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

       菩萨蛮

       花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。

       画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

       又

       蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。

       潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

李煜资料及名句

       李煜，南唐中主李璟第六子，字重光，号钟隐、莲峰居士，南唐最后一位国君，因此后人也常称呼其为李后主。作为一个皇帝来说，后主不用说是非常糟糕的，整日耽于享乐，笙歌醉舞，荒废朝政，最终把国家葬送，成了北宋的阶下囚。李煜是个没有节制的人，正是这一点，使他亲手埋葬了自己。但又是这一点成就了他，作为一名著名词人，他见识较少，生于宫闱之中，长于妇人之手，从小对于音律很精通，加上他有一颗锐感的诗心，使得他能够创造出那么多动人的词句。特别是他成为俘虏后的作品，字字血泪，声声肠断，直穿人心。后主用的最朴素的语言写自己一个人的悲伤，仿佛写出来了所有的人的悲伤，让人产生情感共鸣，不觉泪下。

       1，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 ——《虞美人》

       往事只可回忆，不能重来！宇宙无限人有限，彩云易散琉璃碎，正是在这种强烈的对比中，后主将所有情感迸发出来，你问我有多少愁，如那东流的江水，无穷无尽，无休无止！

       2，剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头——《相见欢》

       写该词时，李煜已是阶下囚，繁华富贵已成过眼云烟，故国家园不堪回首，帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖，世态炎凉，经历了破国亡家的痛苦折磨，诸多愁苦悲恨哽咽于词人心头难以排遣。后主尝尽了愁滋味，这滋味，难以言喻，无法倾诉。

       3，胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东——《相见欢》

       风雨后满地落红，像美人和着胭脂流淌的眼泪，就让我斟满酒杯，尽情沉醉，深深祭奠！为何要有这些美好事物，为何我又一件也留不住！

       4，梦里不知身是客，一晌贪欢。——《浪淘沙令》

       在梦中，忘记了自己的俘虏身份，仿佛又回到了故国，一切如旧，贪恋着片刻的欢愉。可是梦醒之后，于现实对比中，只是觉得更加悲伤。

       5，离恨恰如春草，更行更远还生——《清平乐》

       离别的愁恨，就像春天的野草，越行越远它越是繁生。

       6，世事漫随流水，算来一梦浮生——《乌夜啼》

       人生的事说过去就过去了，好像做了一场大梦，以前的所有繁华都一去不复返了。

       到头来，落得白茫茫一片真干净！

       7，归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月——《木兰花》

       歌已散，酒正酣，何不趁兴在好好的疯一把，骑着马在这清夜的月色下尽情奔跑。

       8，凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年——《虞美人》

       旧游无处不堪寻，无寻处，惟有少年心。往日的踪迹还处处可找寻，花开花谢中，我的少年心怎么再也找不到了。

请介绍一下李煜以及李煜的诗词 谢谢

       　李煜资料 ：

       　李煜（937年―978年），五代十国时南唐国君，961年-975年在位，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。相传生于天祚三年七月初七[1]，为南唐元宗李璟第六子。于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城金陵（今江苏南京），李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。太平兴国三年秋七月八日于京师里第卧疾而卒[2]，一说作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不精于政治，但其艺术才华非凡。精书法，善绘画，通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高，有《虞美人 春花秋月何时了》《相见欢 无言独上西楼》等。被誉为“千古词帝”。

李煜的名句 ：

       　胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！

       　砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

       　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

       　千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

       　多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！

       　世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

       　金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！

       　梦里不知身是客，一晌贪欢。

       　独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

       　问君能有几多愁？恰是一江春水向东流

       　最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。

       　深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

       　离恨恰如春草，更行更远还生。

       　一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

       　剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。

       　四十年来家国，三千里地山河。

       　人生愁恨何能免？销魂独我情何限！

       　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

       　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

       　去年花不老，今年月又圆

       　一片芳心千万绪，人闲没个安排处。

       　一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

李煜的绝句是什么?

       李煜（937－978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六

       子。徐州人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后

       主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（97

       4年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵

       。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进

       封陇西郡公。太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他

       有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴

       王，葬洛阳邙山。

       后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只

       以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千

       古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，

       话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的

       “豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话

       》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵

       的和谐，更是空前绝后的了。

       后主本有集，已失传。现存词四十四首，其中几首前期作品或为他人所

       作，可以确定者仅三十八首。 浣溪沙

       红日已高三丈透，

       金炉次第添香兽，

       红锦地衣随步皱。

       佳人舞点金钗溜，

       酒恶时拈花蕊嗅，

       别殿遥闻箫鼓奏。

       玉楼春

       晚妆初了明肌雪，

       春殿嫔娥鱼贯列。

       凤箫吹断水云闲，

       重按霓裳歌遍彻。

       临风谁更飘香屑，

       醉拍阑干情味切。

       归时休放烛花红，

       待踏马蹄清夜月。

       更漏子

       金雀钗，红粉面，

       花里暂时相见。

       知我意，感君怜，

       此情须问天。

       香作穗，蜡成泪，

       还似两人心意。

       珊枕腻，锦衾寒，

       觉来更漏残。

       （一题温庭筠作）

       菩萨蛮

       花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！

       衩袜步香阶，手提金缕鞋。

       画堂南畔见，一向偎人颤。

       奴为出来难，教君恣意怜。

       又

       蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

       抛枕翠云光，绣衣闻异香。

       潜来珠锁动，惊觉银屏梦。

       脸慢笑盈盈，相看无限情。

       又

       铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

       眼色暗相钩，秋波横欲流。

       雨云深绣户，来便谐衷素。

       宴罢又成空，魂迷春梦中。

       喜迁莺

       晓月坠，宿云微，

       无语枕边倚。

       梦回芳草思依依，

       天远雁声稀。

       啼莺散，余花乱，

       寂寞画堂深院。

       片红休扫尽从伊，

       留待舞人归。

       长相思

       云一〔纟呙〕，玉一梭，

       澹澹衫儿薄薄罗，

       轻颦双黛螺。

       秋风多，雨相和，

       帘外芭蕉三两窠，

       夜长人奈何！

       一斛珠

       晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

       向人微露丁香颗，

       一曲清歌，暂引樱桃破。

       罗袖□（“衷”中换邑）残殷色可，

       杯深旋被香醪〔氵宛〕。

       绣床斜凭娇无那，

       烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

       子夜歌

       寻春须是先春早，看花莫待花枝老。

       缥色玉柔擎，醅浮盏面清。

       何妨频笑粲，禁苑春归晚。

       同醉与闲平，诗随羯鼓成。

       后庭花破子

       玉树后庭前，瑶草妆镜前。

       去年花不老，今年月又圆。

       莫教偏，

       和月和花，天教长少年。

       （或为冯延巳作）

       渔父

       浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

       一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

       又

       一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

       花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

       蝶恋花

       遥夜亭皋闲信步，

       乍过清明，早觉伤春暮。

       数点雨声风约住，

       朦胧澹月云来去。

       桃李依依春黯度，

       谁在秋千笑里低低语？

       一片芳心千万绪，

       人闲没个安排处。

       （一题李冠作）

       更漏子

       柳丝长，春雨细，

       花外漏声迢递。

       惊塞雁，起城乌，

       画屏金鹧鸪。

       香雾薄，透重幕，

       惆怅谢家池阁。

       红烛背，绣帏垂，

       梦长君不知。

       （一题温庭筠作）

       柳枝

       风情渐老见春羞，

       到处芳魂感旧游；

       多谢长条似相识，

       强垂烟穗拂人头。

       清平乐

       别来春半，

       触目柔肠断。

       砌下落梅如雪乱，

       拂了一身还满。

       雁来音信无凭，

       路遥归梦难成。

       离恨恰如春草，

       更行更远还生。

       阮郎归

       呈郑王十二弟

       东风吹水日衔山，春来长是闲。

       落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

       佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？

       留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

       采桑子

       亭前春逐红英尽，舞态徘徊。

       细雨霏微，不放双眉时暂开。

       绿窗冷静芳音断，香印成灰。

       可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

       捣练子令

       深院静，小庭空，

       断续寒砧断续风。

       无奈夜长人不寐，

       数声和月到帘栊。

       捣练子

       云鬓乱，晚妆残，

       带恨眉儿远岫攒。

       斜托香腮春笋嫩，

       为谁和泪倚阑干？

       三台令

       不寐倦长更，披衣出户行。

       月寒秋竹冷，风切夜窗声。

       采桑子

       辘轳金井梧桐晚，

       几树惊秋。昼雨新愁。

       百尺虾须在玉钩。

       琼窗春断双蛾皴，

       回首边头，欲寄鳞游，

       九曲寒波不溯流。

       长相思

       一重山，两重山，

       山远天高烟水寒，

       相思枫叶丹。

       鞠花开，鞠花残，

       塞雁高飞人未还，

       一帘风月闲。

       （一题邓肃作）

       谢新恩

       秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。

       粉英金蕊自低昂。

       东风恼我，才发一襟香。

       琼窗□（原缺）梦留残日，当年得恨何长！

       碧阑干外映垂杨。

       暂时相见，如梦懒思量。

       又

       樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。

       远似去年今日，恨还同。

       双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。

       何处相思苦？纱窗醉梦中。

       又

       庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。

       林风淅淅夜厌厌。

       小楼新月，回首自纤纤。

       春光镇在人空老，新愁往恨何穷？

       金窗力困起还慵。

       一声羌笛，惊起醉怡容。

       又

       樱桃落尽春将困，秋千架下归时。

       漏暗斜月迟迟，在花枝。

       彻晓纱窗下，待来君不知。

       （以下缺十二字）

       又

       冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。

       又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

       紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。

       雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

       临江仙

       樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。

       子规啼月小楼西，

       玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

       别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。

       炉香闲袅凤凰儿。

       空持罗带，回首恨依依。

       破阵子

       四十年来家国，三千里地山河。

       凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。

       几曾识干戈。

       一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。

       最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。

       垂泪对宫娥。

       虞美人

       风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

       凭阑半日独无言，

       依旧竹声新月似当年。

       笙歌未散尊前在，池面冰初解。

       烛明香暗画楼深，

       满鬓清霜残雪思难任。

       又

       春花秋月何时了，往事知多少。

       小楼昨夜又东风，

       故国不堪回首月明中。

       雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

       问君能有几多愁，

       恰似一江春水向东流。

       望江南

       闲梦远，南国正芳春。

       船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，

       忙杀看花人！

       又

       闲梦远，南国正清秋。

       千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。

       笛在月明楼。

       望江南

       多少恨，昨夜梦魂中。

       还似旧时游上苑，车如流水马如龙；

       花月正春风！

       又

       多少泪，断脸复横颐。

       心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；

       肠断更无疑！

       乌夜啼

       林花谢了春红，

       太匆匆，

       无奈朝来寒雨晚来风。

       胭脂泪，相留醉，

       几时重。

       自是人生长恨水长东。

       乌夜啼

       昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

       烛残漏断频倚枕。起坐不能平。

       世事漫随流水，算来一梦浮生。

       醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

       相见欢

       无言独上西楼，月如钩。

       寂寞梧桐深院锁清秋。

       剪不断，理还乱，是离愁。

       别是一般滋味在心头。

       子夜歌

       人生愁恨何能免？销魂独我情何限！

       故国梦重归，觉来双泪垂。

       高楼谁与上？长记秋晴望。

       往事已成空，还如一梦中。

       浪淘沙

       往事只堪哀，对景难排。

       秋风庭院藓侵阶。

       一任珠帘闲不卷，终日谁来？

       金剑已沉埋，壮气蒿莱。

       晚凉天净月华开。

       想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！

       浣溪纱

       转烛飘蓬一梦归，

       欲寻陈迹怅人非，

       天教心愿与身违。

       待月池台空逝水，

       荫花楼阁谩斜晖，

       登临不惜更沾衣。

       浪淘沙令

       帘外雨潺潺，春意阑珊。

       罗衾不耐五更寒。

       梦里不知身是客，一晌贪欢。

       独自莫凭栏，无限江山，

       别时容易见时难。

       流水落花春去也，天上人间。

破阵子李煜 名句

       绝句 （李煜）

       《乌夜啼》

       无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。

       《虞美人》

       春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应尤在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

       《浪淘沙令》

       帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢！独自莫凭阑，无限江山！别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！

       《破阵子》

       四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沉腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

        虞美人①

        南唐李煜

        春花秋月何时了，②

        往事知多少。

        小楼昨夜又东风，

        故国不堪回首月明中。

        雕阑玉砌应犹在，③

        只是朱颜改。④

        问君能有几多愁，⑤

        恰是一江春水向东流。

       作者

        937－978， 初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，901年嗣位，史称南唐

        后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋

        军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月

        卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音

        律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期

        词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染

        力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。

        注释

        ①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、

        《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄

        韵转两平韵。 ②了：了结，完结。 ③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的

        南唐故宫。应犹：一作“依然”。 ④朱颜改：指所怀念的人已衰老。 ⑤君：

        作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

        品评

        此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据

        说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。

        全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和

        曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人

        心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事

        离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名

        作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早

        日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的

        嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用

        以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的

        心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含

        蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水

        流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，

        许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能

        引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，

        将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——

        怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春

        水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自

        已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水

        向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛

        的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

       浪淘沙①

        南唐李煜

        帘外雨潺潺，②

        春意阑珊。③

        罗衾不耐五更寒。④

        梦里不知身是客，⑤

        一晌贪欢。⑥

        独自莫凭栏，

        无限江山，

        别时容易见时难。

        流水落花春去也，

        天上人间。

       注释

        ①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句

        入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，

        此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。 ②潺潺：形容雨声。

        ③阑珊：衰残。一作“将阑”。 ④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。

        一作“不暖”。 ⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 ⑥一晌（音赏）：一

        会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

        品评

        此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，

        是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的

        凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：“故

        国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词

        则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片

        首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法。 作“莫凭

        栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山

        遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片

        “春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，

        颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，

        天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。

        李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善

        于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。

        这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，

        还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高

        度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒

        是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感

        情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词

        亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是

        一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍

        遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没

        有高度的艺术概括力是做不到的。

       相见欢①

        南唐李煜

        无言独上西楼，

        月如钩，

        寂寞梧桐深院锁清秋。②

        剪不断，

        理还乱，

        是离愁，③

        别是一般滋味在心头。④

       注释

        ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词

        即有将此调名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。

        ②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。 ④别是一般：另有

        一种。

        品评

        词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，

        词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表

        现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。

        “无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞

        重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭

        栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可

        见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之

        所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山

        河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为

        萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还

        是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三

        句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作

        者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形

        象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人

        不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个

        长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；

        或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则

        写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久

        弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们

        的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至

        之处。

       乌夜啼②

        南唐李煜

        林花谢了春红，②

        太匆匆，

        无奈朝来寒雨晚来风。

        胭脂泪，③

        相留醉，

        几时重，④

        自是人生长恨水长东。

       注释

        ①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，

        上片平韵，下片两仄韵两平韵。 ②谢：凋谢。 ②胭脂泪：指女子的眼泪。

        女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。 ④几时重：何时

        再度相会。

        品评

        此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典

        范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太

        匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生

        命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”

        的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多

        的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点

        出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地

        栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听

        凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟

        人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，

        运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不

        胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》

        诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），

        状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”

        的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？

        “相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是

        人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难

        舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无

        法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。

        “人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的

        生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

李煜的著名诗句

       1.李煜的《破阵子·四十年来家国》,全文如下：

       四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？

       一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

       2.译文：

       南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔。宫殿高大雄伟，可与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，就像罩在烟雾里的女萝。在这种奢侈的生活里，我哪里知道有战争这回事呢？

       自从做了俘虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。最使我记得的是慌张地辞别宗庙的时候，宫廷里的音乐机关/教坊的乐工们还奏起别离的歌曲，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪而已。

       3.赏析：

       此词上片写南唐曾有的繁华，建国四十余年，国土三千里地，居住的楼阁高耸入云霄，庭内花繁树茂。这片繁荣的土地，几曾经历过战乱的侵扰。几句话，看似只是平平无奇的写实，但却饱含了多少对故国的自豪与留恋。“几曾识干戈”，更抒发了多少自责与悔恨。下片写国破。“一旦”二字承上片“几曾”之句意，笔锋一叠，而悔恨之意更甚。终有一天国破家亡，人不由得消瘦苍老，尤其是拜别祖先的那天，匆忙之中，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子，又增伤感，不禁面对宫女恸哭垂泪。

       “沈腰”暗喻自己像沈约一样，腰瘦得使皮革腰带常常移孔，而“潘鬓”则暗喻词人自己像潘岳一样，年纪不到四十就出现了鬓边的白发。连着这两个典故，描写词人内心的愁苦凄楚，人憔悴消瘦，鬓边也开始变白，从外貌变化写出了内心的极度痛苦。古人说忧能伤人，亡国之痛，臣虏之辱，使得这个本来工愁善感的国君身心俱敝。李煜被俘之后，日夕以眼泪洗面，过着含悲饮恨的生活。这两个典故即是他被虏到汴京后的辛酸写照。

       此词上片写繁华，下片写亡国，由建国写到亡国，极盛转而极衰，极喜而后极悲。中间用“几曾”“一旦”二词贯穿转折，转得不露痕迹，却有千钧之力，悔恨之情溢于言表。作者以阶下囚的身份对亡国往事作痛定思痛之想，自然不胜感慨系之。此词回顾事国时的繁华逸乐：那四十年来的家国基业；三千里地的辽阔疆域，竟都沉浸在一片享乐安逸之中。“几曾识干戈”既是其不知珍惜的结果，同时也是沦为臣虏的原因。记叙离别故国时哭辞宗庙的情景，写来尤为沉痛惨怛。其事虽见载于《东坡志林》但出自后主之手，更觉凄惨苦涩，不失为一个丧国之君内心的痛苦自白。

       4.作者简介：

       李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。

自是人生长恨水长东.《相见欢》诗词原文赏析|名句解读

       李煜作为亡国之君，所以他的许多诗词中充满了伤感，而且唯美、凄惨，比如《虞美人》中的名句“春花秋月何时了？往事知多少”、“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，美得让人窒息！如果我们现在心情不好的时候，又在观赏美景的时候，也会随口轻吟一下这两句诗词！

       其实，除了这两句，李煜还有一首最经典的诗词，只有短短四句，美得让人心醉，甚至还把著名歌星邓丽君唱成名曲！这是词就是李煜的《相见欢·无言独上西楼》，他被宋太祖赵匡胤囚禁在汴京的时候做的这首词，该词主要是就是咏别愁！内容如下：

       无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

       我们再来体会一下这首词的意境：作者默默无言，内心孤独，一个人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之离愁。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

       李煜的这首词非常押运，句未分别是“月如钩”、“清秋”、“离愁”、“心头”，用词唯美，充满无限的哀愁。“剪不断，理还乱，是离愁”李煜用丝比喻自己的哀愁，新颖而别致，也显示了他“妇人心”的风格，但感情真挚，更能扣人心弦。虽然五代时期离我们有1000多年，但是李煜的诗词大都是用的白话文，少了文言文的那份干涩，容易让人理解和铭记，这句“别是一般滋味在心头”更是读起来朗朗上口，感同身受，有种“无声胜有声”的美！

       李煜的《相见欢·无言独上西楼》不仅感情真，别愁浓，而是意境也很美。而意境美，关键是选词准确，比如该诗词中的“西楼”、“月如钩”、“梧桐”、“深院”“清秋”，更绝的是这些景色词前面都有巧妙的修饰词，比如“无言”、“寂寞”“锁”。景色本无情，但是人赋予了景色各种感情，从而惟妙惟肖表现了李煜心中的苦闷和忧愁。

       正是由于李煜的《相见欢·无言独上西楼》如此打动人心，后世对它的评价都很高。现代著名歌星邓丽君甚至将其改编成歌曲《独上西楼》，唱成了一首绝世名曲，经典流传！

        相见欢

        李煜

        名句：自是人生长恨水长东。

        导读

        这首词写作时间难以确定。一般认为作于归宋以后，是李煜“识尽愁滋味”后和着血泪写下的一首即景抒情的词作，表现的是他离乡去国的深愁惨痛。

       

        原词

        林花谢了春红①，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

        胭脂泪②，相留醉，几时重③？自是人生长恨水长东。

        注释

        ①林花：泛指所有木本和草本的春花。谢：凋谢。②胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。③几时重：何时再度相会。

        译诗

        转眼间林花凋谢遍地残红，

        春光失去得未免过于匆匆。

        无可奈何面对着迟暮春景，

        经受早晨的冷雨夜晚的风。

        胭脂泪给人留下了多少醉，

        与心上人何时才能再相逢。

        叹人生空留多少悠悠长恨，

        恰如江水滚滚滔滔流向东。

        赏析

        这首“相见欢”，咏的同样是离别愁，作者将自己一生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。

        起句“林花谢了春红”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。残红狼藉，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中也糅进了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考。接着“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵袭，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，也是自叹。“无奈”一句，充满了不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变环境的感怆。下片“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。“胭脂泪”，照应了上片“林花谢了春红”一句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。花本无泪，这里实际上使用了“以我观物”的移情法，使之人格化。下面“相留醉”一句，写出花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人恋花抑或人恋人，还是人留花抑或人留人，已惝恍难分。一个“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷恋难舍的情态，极为传神。而“几时重”则表达了人与人、人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。

        结句“自是人生长恨水长东”是流传很广的名句。这里的“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一己的失意情怀，而且涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融会和浓缩了无数痛苦的人生体验。它将无形的愁绪比喻为有形的江水，将人生失意的悠悠长恨比做江水永远东流不息，给人以无尽的联想和思考，引起人们的广泛共鸣。

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