诗歌常用的表现手法有哪些_诗歌常用的表现手法有哪些- 有什么样的表达效果-

诗歌常用的表现手法有哪些_诗歌常用的表现手法有哪些? 有什么样的表达效果?

       希望我能够回答您有关诗歌常用的表现手法有哪些的问题。我将根据我的知识库和研究成果回答您的问题。

1.诗词里的表现手法有哪些？

2.语文诗歌表现手法有哪些？

3.诗歌的表现手法都有什么？怎样理解诗歌

4.古诗词的表现手法

5.诗歌艺术手法有哪些

诗词里的表现手法有哪些？

       诗词里常见的表现手法有这些：

       1、渲染?

       渲染就是通过对环境、景物或人物的行为、心理的描写、形容或烘托，以突出形象，加强艺术效果的一种表现手法。

       2、衬托

       衬托是烘托的一种，指的是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。衬托手法又分两种:一种是正衬(陪衬)，一种是反衬。

       3、烘托

       烘托属侧面描写，原是国画的一种画法，后用于写作技法，指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。此种手法常与渲染手法结合起来使用。?

       4、动静结合

       指在诗中诗人、事、景的动静有机地结合起来描写的一种手法。

       5、化动为静

       就是在诗中将动景化为静景来写。

       6、虚实结合

       是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达相同的情感。

       7、以乐景写哀情

       属反衬手法的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。

       8、抑扬

       对人的反驳，常对要褒的先写其不足，对要贬的先写其长处，这种手法就是抑扬。

       9、比兴

       所谓比，就是比喻，比拟。所谓兴，就是在诗的开头?先言他物?，以引出后面的正文。

       10、白描与工笔

       白描原是国画的一种画法，指纯用线条勾画，不加色彩渲染，启知于文学创作，指用最简练的笔墨，不加烘托而描画出鲜明生动的形象的一种描写手法。工笔是指对事物注重细部，进行精雕细刻、重彩浓墨的描绘。

       11、意象组合

       意象组合类似于**中的蒙太奇手法，诗歌中的意象组合是作者根据表达的需要，将一些意象按照生活的逻辑，有机地组合在诗中，给人以鲜明的形象感。

       12、铺排

       即《诗经》表现手法中的?赋?，它指的是对事物的特点不厌其烦地多角度地进行铺排陈述。

       13、重章叠句

       指上下句或上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表现手法。?

       14、以小见大

       指写的是小题材反映的是大问题的一种写法。

       15、曲笔

       曲笔是写文章时故意离开本题而不直书其事的写法。

扩展资料：

       表达方式，是指写文章时所采用的反映社会生活、表达思想感情、介绍事物事理的方式手段。常用的表达方式有5种，即：记叙（叙述）、议论、抒情、描写和说明。记叙文主要以记叙和描写为主，其中兼有说明、抒情和议论；说明文主要以说明为主，也有叙述、议论甚至描写；议论文以议论为主，兼有记叙、说明或是抒情

       写作方法，也叫表现手法，是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。包括：对比、象征、托物言志（托物喻人）、欲扬先抑、衬托（烘托）、夸张讽刺、借景抒情、前后照应等。像《白杨礼赞》一文借赞美白杨树挺拔向上、不屈不挠的精神来赞美北方的农民，采用的是象征的写作方法。

       修辞手法，也叫修辞方法，是指在写作过程中，对所使用的语言进行修饰、加工、润色，以提高语言表达效果的方法。包括：比喻、排比、拟人、对比、夸张、借代、反问、设问、对偶、反复等。

       总之，表达方式是就文章的写作内容而言，写作方法（表现手法）是就文学作品写作的具体技法而言，而修辞手法是就语言修辞效果而言。因为角度不同，说法也就有一定差异，对此，应注意区分。

参考资料：

百度百科-表现手法

       

语文诗歌表现手法有哪些？

       1、直接抒情：即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。

       如：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。（陈子昂《登幽州台歌》）

       （1）译文：先代的圣君，我见也没见到，后代的明主，要等到什么时候。想到宇宙无限渺远，我深感人生短暂，独怆然而涕下。

       （2）赏析：全诗以慷慨悲凉的基调，通过等幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。

       2、借景抒情：（杜牧《泊秦淮》）属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒写作者的感情。

       如：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

       （1）译文：烟雾笼罩着水面，月光笼罩着沙岸，小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。酒楼里的人们还在寻欢作乐，那些卖笑的歌女浑然不知亡国之痛，隔江还唱《后庭花》。

       （2）赏析：诗歌的前两句写景，后两句抒情。所写景并非晴朗的月夜、万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙。景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。

       3、托物言志：属间接抒情的一种，托物言志就是把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某种事物或物品的描摹议论表达出来。

       如：垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。（虞世南《咏蝉》）

       （1）译文：蝉居住在挺拔疏朗的梧桐上，与那些在腐草烂泥中打滚的虫类自然不同，因此它的声音能够流丽响亮。蝉儿栖身高处，声音自然会传得很远，这并不是借助秋风的飞传。

       （2）赏析：诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵的蝉声从稀疏的梧桐上传出来。身居高处，叫声自然传的很远，并非依靠风的力量。

       而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而美好的声名自可远扬，不需要依靠其他人的吹嘘。由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的的。

       4、情景交融：在景物描写中融入了作者的主管感情，使诗歌达到“物我合一”分不清哪是“景”，哪是“情”的境界。

       如：采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。

       （1）译文：而陶潜《饮酒》诗中采菊东篱下，悠然无意见南山。山间雾气夕阳好，飞鸟结伴把巢还。此中当自有真意，要辩论已忘言

       （2）赏析：诗句表面上是写景，而实际上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界。

       5、动静结合：指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。

       如：月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。

       （1）译文：漆黑的夜晚，一盏渔灯闪现在河面上，那盏渔灯的光亮就像萤火虫似的，静静地映在河面上。一阵微风吹来，河面漾起层层细浪，原来像萤火虫那样的一点光亮散开了，变成了无数颗星星，在河面闪动。

       （2）赏析：全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态，后两句写动态，一动一静，相辅相成。

       6、以动衬静：属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写，渲染反衬出静态，也就是在动态描写中显示出静态。

       7、乐景写哀：属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实践上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。

       8、以景结情：诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。

       9、借古讽今：这是咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件乱来讽喻当朝。

诗歌的表现手法都有什么？怎样理解诗歌

       你好！：

       1、表达方式：叙述、说明、议论、抒情、描写。

       2、表现手法：想象、联想、类比、象征、烘托、对比、渲染、修辞。

       3、结构技巧：承上启下、悬念、首尾呼应、前后照应、铺陈、铺张、铺垫等。！望采纳

古诗词的表现手法

       一、咏物诗

       1.咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

       拟题形式：①以物象为题；②咏（题、赠、赞）+物象

       2.内容特点：咏物言志，借所咏之物表达自己的志向或品质；或表达自己对生活的思考、对人事的评价。

       3.分析角度：物与人的相同点（物我合一的结合点），赏析时要重点把握①写的什么物，有什么特征。②寄托什么志。

       二、思乡怀人诗（行旅诗）

       古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思（行旅之人旅途的艰辛、寂寞以及对家乡、亲人的思念），或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情（中秋望月、重阳登高、伤春悲秋、日暮思归），或托物传情（月、雁、笛、柳），或因梦寄情，或妙喻传情。

       鉴赏这类诗要在整体感知的基础上确定情感类别；抓住意象，构建图景；抓住关键词语，体味艺术特点。

       三、送别诗

       古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。如李白的《赠汪伦》直接抒写离情别意，高适的《别董大》则重在对友人的劝勉，而柳永的《雨霖铃》则重在抒发离愁别恨。鉴赏这类诗歌必须仔细体味诗人在抒情中蕴涵的思想感情的类型。

       1.形式标志：标题中有“送”或“别”等字眼；

       2.基本主题：依依不舍的留念；情深意长的勉励；坦陈心志的告白；别后情境的想象、担忧与对友人的思念。常见的意象：长亭、杨柳、夕阳、秋、酒等。

       3.感情色彩：依恋与不舍——低沉哀婉，伤感惆怅；安慰与祝愿——旷达刚健，乐观向上。

       四、山水田园诗

       南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

       这类诗抒情上常常是借景抒情、寄情于景，写法上常常是白描、衬托。

       1.内容范围：一般写景诗和山水田园诗；

       2.写法特点：借景抒情，融情入景；

       3.分析重点：景物特征；

       4.山水田园诗得住题：

       ①归隐田园，钟情山水；②描绘山川美景，热爱祖国河山；

       ③厌弃官场黑暗，抒发闲适情调，表达自己决不同流合污的高洁品格。

       五、边塞征战诗

       从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争频繁，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

       1.形式标志：题目中朵出现“塞”、“征”、“军”等字眼；也有用乐府旧题的，如《凉州词》、《少年行》、《关山月》、《从军行》等；

       2.基本主题：

       建立功业的渴望；保家卫国的决心；山河沦丧的痛苦；久居边关的乡愁；塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈；报国无门的怨愤和归家无望的哀痛。

       3.分析重点：鉴赏边塞诗要结合作者的生平思想和诗歌创作的具体时间，体味诗人在诗中写的是什么，抒发的哪一类型的情感，要注意富有边塞特征的景物和富有战争特征的事件、心理。

       六、怀古诗

       怀古诗一般是怀念古代的人物和事迹。

       咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如苏轼《念奴娇.赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐.京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。

       咏史怀古诗的鉴赏首先要弄清史实、典故，其次要体会意图、感情，再次要品味技巧手法。

       1.形式标志：标题中有古迹、古人名，或在古迹、古人前冠以“咏”，或在古迹、古人后加“怀古”、“咏怀”等。

       2.内容特点：

       ① 表达希望像古人那样建立功业的志向，抒发对古人的缅怀之情；

       ② 抒发昔盛今衰的感慨，暗含对现实的不满甚至批判，多借古讽今；

       ③ 忧国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情下层人民的疾苦，担忧国家民族的前途命运。

       ④ 悲叹年华消逝，壮志难酬。

       七、闺怨诗

       一是表现妇女对出征在外的丈夫的思念，表达对战争的厌恶或鼓励丈夫建功立业的情怀；二是表达对出门在外的丈夫的思念，表达女子的柔情别绪，忧愁伤感；三是表现宫中女子对易逝青春的哀怨，对自由被禁锢、遭人冷落的处境的怨恨，表达对自由和幸福生活的向往。

       八、即事感怀诗

       古人常以“即事”为题写诗，因一点事由生发，抒写心中的感慨，如怀亲、送友、思乡、赠人、人生感悟、闲情逸趣等。如：李白《春夜洛城闻笛》，陆游《十一月四日风雨大作》。

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诗歌艺术手法有哪些

        古诗词的表现手法

        古诗词的十大表现手法作用，很多人在学习古诗文鉴赏的时候都被古诗文的表现手法坑过，毕竟不少人分不清出其中的区别，很容易混淆概念，看完古诗词的十大表现手法作用，你了解了吗？

古诗词的表现手法1

        1、比喻

        比喻本是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法,运用在诗歌当中,也称比兴.诗词当中经常运用这一手法以达到形象生动和化实为虚的艺术效果.如：

        兰溪棹歌 戴叔伦

        凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看.

        兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩.

        析：“如眉”：以眉喻月,绘出了三月时月亮的形状并体现出了它的清秀.“镜”：以镜喻兰溪之水,写出了兰溪水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁.

        再如：

        江上看山

        苏轼

        船上看山走如马,倏乎过去数百群.

        前山槎牙忽变态,后岭杂沓如惊奔.

        仰看微径斜缭绕,上有行人高缥缈. 舟中举手欲与言,孤帆南去如飞鸟.

        析：此诗将江两岸的群山喻为马群,且以行船为参照物,把群山那一静态的景物给形化动化,写得形象生动.“飞鸟”喻“孤帆”,写出了舟行之快.

       

        2、隐语（谐音）、双关

        隐语是隐去本事而假以他辞来暗示的手法.双关 在一定的语言环境中,利用词的多义和同音的条件,有意使语句具有双重意义,言在此而意在彼,这种修辞手法叫做双关.双关可使语言表达得含蓄、幽默,而且能加深寓意,给人以深刻印象.在有些诗歌尤其是民歌中,作者为了表达出一种委婉含蓄的情感,往往采用隐语、双关的修辞手法,如：

        春 思

        李白

        燕草如碧丝,秦桑低绿枝.

        当君怀归日,是妾断肠时.

        春风不相识,何事入罗帏?

        析：这是一首较为著名的描写男女情长的诗,写出了在秦地的思妇内心的独白.诗人语义双关,用抒自然之春天,理喻男女之间的爱慕之情；又以“丝”（思）、“枝”（知）谐音,连接异地男女之间的思念情怀.

        竹枝词 刘禹锡

        杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声. 东边日出西边雨,道是无晴却有晴.

        析：“晴”与“情”同音,是双关隐语.这是作者用民歌体写的恋歌,双关隐语是民歌中常用的手法.从前两句诗意看,大概女方在杨柳飘拂、波平浪静的江边行船,听到岸上爱恋她的青年男子在对她唱歌言情,但传情的含蓄,给女方获得的印象是“道是无情却有情”.

        登岳阳楼

        杜甫

        昔闻洞庭水,今上岳阳楼.

        吴楚东南坼,乾坤日夜浮.

        亲朋无一字,老病在孤舟.

        戎马关山北,凭轩涕泗流.

        析：“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”两句虽然意境开朗壮阔,写出洞庭湖烟波浩淼的雄伟气象,但这只是表象.内里还包含着作者当时的处境（杜甫当时因兵乱漂流在江陵、公安等地,年龄58岁,既老且病,生活窘困）及国家的处境——沉浮.

        3、借代

        借用相关的事物来代替所要表达的事物.借代可用部分代表全体,具体代替抽象,用特征代替人.借代的运用使语言简练、含蓄.

        如：“知否,知否?应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花,写叶的茂盛和花的凋零.

        4、夸张

        即故意地对事物进行夸大或缩小的描写,借以表达诗人异乎寻常的情感.有更突出、更鲜明地表达事物的作用.在浪漫主义诗歌中,夸张的手法随处可见.

        5、对偶

        用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的.意思.从形式看,语言简练,整齐对称；从内容看,意义集中含蓄.

        如：“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）从篇法结构来讲,这首诗四联八句,句句皆对仗,对得圆浑自然,不见斧凿之痕.“无边落木”对“不尽长江”使诗的意境显得广阔深远,“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千.更重要的是,从这里感受到诗人韶华易逝,壮志难酬的苦痛.

        如：“白发三千丈,缘愁似个长”（李白《秋浦歌》） 愁生白发,诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长,可见愁思的深重.

古诗词的表现手法2

        1、直接抒情： 即不借外物、掩饰，直陈自己的喜怒哀乐。

        2、间接抒情： 即通过写景、叙事、描绘人物举动来表达情感，披露心迹。

        3、借景抒情： 古代诗词中，有些景物被诗人们赋予了一定的人文象征意义，如柳象征离别，梅象征高洁，月象征团聚，雁象征音信等等。诗人们在描绘这些景物的同时，往往也寄寓了某种情怀。

        4、融情于景： 即诗人提笔之际内心已有既定的情感活动，将情感含蓄于笔下的景物之中，让读者去感受、体会。

        5、因情造景： 诗中的幻境、梦境是典型的因情造境。如果诗人所描写的景物不是处于一时一地或并非写诗时所闻见，而诗人为了抒情的需要却将它们集聚到一首诗中进行描绘，可称之为“因情造景”。

        6、虚实相生托物言志： 借物喻人，借物(事)喻()理，是咏物诗的重要手法。

        7、夸张 ：夸张是指夸大或缩小事物原有的形态、规模、程度，以增强诗歌的主观感情色彩。(李白常用夸张)

        8、象征： 象征是指通过具体形象以表现与之相近似的思想情感。

        9、用典： 运用典故来抒情言志、表明心迹。

        10、对比： 对比就是使对比的双方的特征更加鲜明，如黑与白的对比，生与死的对比，对与错的对比，动与静的对比，通过鲜明的对比来强调、揭示某一种现象，阐释某一个道理。

       （一）抒情手法：

       （1）直抒胸臆（直接抒情）

       eg:

       安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜；

       俱往矣，数风流人物，还看今朝。

       （2）借景抒情

       eg：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

       （3）托物言志

       eg：粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间——于谦《石灰吟》

       （4）寓理于物

       eg：问渠那得清如许，为有源头活水来。

       （5）借史咏怀

       eg：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

       （二）描写方法：

       （1）衬托

       正衬

       eg：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

       以动衬静

       eg：明月松间照，清泉石上流。

       反衬

       以声衬静

       eg：蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

       以乐景衬哀情

       eg：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

       （2）想象和联想

       eg：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

       （3）白描——无修辞、不讲求对仗工整、不求押韵

       eg：春种一粒粟，秋收万颗子。

       （三）修辞手法：

       （1）比喻——最常见。作用：生动形象

       （2）拟人——形象生动

       eg：槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

       白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

       （3）对比——表达自己对事物、世事的感情

       eg：食饱心自若。酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人。

       （4）夸张——使感情表达更强烈、更鲜明、更能感染读者

       eg：白发三千丈，缘愁似个长；

       只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

       （5）借代

       eg：朱门酒肉臭，路有冻死骨。——“朱门”指代富豪之家。

       常见的借代：

       战争——烽火、狼烟、干戈

       书信——鸿雁、尺素、青鸟、锦书、尺牍

       马、马车——平聪、玉鞭、玉勒、征辔

       太阳——曦和、东曦、金乌、金盆

       月亮——蟾宫、玉兔、素娥、婵娟、银盆、玉轮、玉环、玉盘、清辉、桂树……

       （6）双关（包括谐音双关、语意双关）

       eg：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

       “丝”：谐音双关，同“思”；

       “泪”：语意双关，既指熔化的蜡液，又指相思之泪。

       （7）用典——引用古代诗句、神话故事、历史人物活动，收到言简意赅、语意含蓄而不直露的效果。

       （8）倒装

       eg：故国神游，多情应笑我，早生华发。

       （正常语序为：神游故国，应笑我多情，早生华发。）

       （9）叠词——增强韵律感，起强调作用

       eg；寻寻觅觅，冷冷清清，戚戚惨惨。

       （10）互文——避免词语单调重复

       eg：不以物喜，不以己悲；

       将军百战死，壮士十年归。

       今天的讨论已经涵盖了“诗歌常用的表现手法有哪些”的各个方面。我希望您能够从中获得所需的信息，并利用这些知识在将来的学习和生活中取得更好的成果。如果您有任何问题或需要进一步的讨论，请随时告诉我。