经典古诗词名句鉴赏_古诗词经典名句500句

1.经典的古诗词名句摘抄

2.古诗词文经典名句

3.古诗的经典名句

4.古代经典古诗名句

经典古诗词名句鉴赏如下：

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。《晓出净慈寺送林子方》宋?杨万里

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。《游园不值》宋?叶绍翁

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。《黄鹤楼》唐?崔颢

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。《卜算子》宋?李之仪

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来怔战几人回。《凉州词》唐?王翰

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。《白雪歌送武判官归京》唐?岑参

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。《芙蓉楼送辛渐》唐?王昌龄

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》唐?李白

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。《早春》唐?韩愈

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。《秋词》唐?刘禹锡

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。《离骚》屈原

少壮不努力，老大徒伤悲。《长歌行》汉乐府民歌

老骥伏枥，志在千里。《龟虽寿》三国?曹操

本是同根生，相煎何太急。《七步诗》三国?曹植

问君何能尔，心远地自偏。《饮酒》东晋?陶渊明

天苍苍，野茫茫，风吹草地见牛羊。《敕勒歌》北朝民歌

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。《虞美人》南唐?李煜

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。《静夜思》唐?李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。《早发白帝城》唐?李白

飞流直下三千尺，疑是落九天。《望庐山瀑布》唐?李白

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。《赠汪沦》唐?李白

花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。《月下独酌》唐?李白

前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。《登幽州台歌》唐?陈子昂

经典的古诗词名句摘抄

(一）岳飞《满江红》鉴赏

作者：公保扎西

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

岳飞工诗词，虽留传极少，但这首满江红英勇而悲壮，深为人们所喜爱，它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。这首的上片，“怒发冲冠，……空悲切”。意思说，我满腔热血，报国之情，再也压不住了，感到怒发冲冠，在庭院的栏杆边，望着潇潇秋雨下到停止。抬头远望，又对天长啸，急切盼望实现自己的志愿。三十多岁的人了，功名还未立，但是我也不在乎，功名好比尘土一样，都是不足所求的。我渴望的是什么东西呢？渴望是八千里路的征战，我要不停的去战斗，只要这征途上的白云和明月作伴侣。不能等了，让少年头轻易地变白了，到那时只空有悲愤。

这一段表现了岳飞急于立功报国的宏愿。

下片，“靖康耻，……朝天阙。”靖康二年的国耻还没有洗雪，臣子的恨什么时候才能够消除呢？我要驾乘着战车踏破敌人的巢穴，肚子饿了，我要吃敌人的肉；口渴了；我要喝敌人的血。我有雄心壮志，我相信笑谈之间就可以做到这些。等待收复了山河的时候，再向朝庭皇帝报功吧！

这一段表现了岳飞对“还我河山”的决心和信心。

这首词，代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神。“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”“侍从头、收拾旧山河”。把收复山河的宏愿，把艰苦的征战，以一种乐观主义精神表现出来，读了这首词，使人体会，只有胸怀大志，思想高尚的人，才能写出感人的词句。在岳飞的这首词中，词里句中无不透出雄壮之气，充分表现作者忧国报国的壮志胸怀。

从“怒发冲冠”到“仰天长啸”，先是写在家里庭院中的情况，他凭观栏雨，按说这是一种很惬意的生活，可是却按不住心头之恨而怒发冲冠。一句“仰天长啸”，道出了精忠报国的急切心情。

“三十功名尘与土，八千里路云和月。”说明了岳飞高尚的人生观，两句话把作者的爱与恨，追求与厌恶，说得清清楚楚。岳飞在这里非常巧妙地运用了“尘与土”；“云和月”。表白了自己的观点，既形象又很有诗意。

“莫等闲、白了少年头，空悲切。”这两句话很好理解，可作用很大，接着上面表达出的壮烈胸怀，急切期望早日为国家收复山河，不能等待了！到了白了少年头，那悲伤都来不及了。它有力地结束词的上片所表达的作者心情。

下片一开始就是，“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？”把全诗的中心突出来，为什么急切地期望，胸怀壮志，就因为靖康之耻，几句话很抽象，但是守渡得很好，又把“驾长车、踏破贺兰山缺，”具体化了。

从“驾长车”到“笑谈渴饮匈奴血”都以夸张的手法表达了对凶残敌人的愤恨之情，同时表现了英勇的信心和无畏的乐观精神。

“待从头，收拾旧山河，朝天阙。”以此收尾，既表达要胜利的信心，也说了对朝庭和皇帝的忠诚。岳飞在这里不直接说凯旋、胜利等，而用了“收拾旧山河”，显得有诗意又形象。

（二）白居易《琵琶行》

序

元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才；年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲，曲罢，悯然。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之。凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。

大弦嘈噌如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨括弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手，听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐其多。

《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个倡女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。

诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官。湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴。悯然，伤心的样子。恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。长句：指七言古诗。

《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。

从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。

从“沉吟放拨括弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。

从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早巳经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。

这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融而为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！

白居易本来就是一个关心下层人民，同情人民疾苦的诗人，这次他又用浅近流转的语言描写了一个动人怜惜的风尘女子形象。由于这首诗，白居易的名字也就更为家喻户晓、妇孺皆知了。三十年后唐宣宗在为白居易写的一首诗中说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。”连少数民族的儿童都能背诵，稍有文化的汉族人就更不用说了。

（三）辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。

这是《稼轩词》中突出的爱国篇章之一。它的思想内容包括两个方面：一、写作者抗敌救国的雄图大志。二、写作者对恢复大业的深谋远虑和为国效劳的忠心。

宋宁宗嘉泰三年（1203），辛弃疾六十四岁时，被召起知绍兴府兼浙东安抚使。这以前，辛弃疾被迫退居江西乡间已有十多年了。起用他的是执掌大权的韩侂胄。因为那时蒙古已经崛起在金的后方，金日益衰败，并且起了内乱。韩侂胄要立一场伐金的大功，以巩固自己的地位，于是起用了辛弃疾作为号召北伐的旗帜。第二年（1204），任他作镇江知府。镇江在那时濒临抗战前线。辛弃疾初到镇江，努力作北伐的准备。他明确断言金必乱必亡。他又认为：南宋要取得对金作战的胜利，必须作好充分的准备工作。他曾对宋宁宗和韩侂胄提出了这些意见，并建议应把对金用兵这件大事委托给元老重臣。这无疑是包括辛弃疾在内的。可是韩侂胄一伙人不但不能纳，反而有所疑忌不满，他们借口一件小事故，给他一个降官的处分。开禧元年（1205）索性把他调离镇江，不许他参加北伐大计。辛弃疾二十三岁从山东起义南来，怀着一腔报国热情，在南方呆了四十三年，开始遭到投降派的排挤，现在又遭到韩侂胄一伙人的打击，他那施展雄才大略来为恢复大业出力的愿望又落空了。这就是辛弃疾写这首词的时代背景。

这首词题为“京口北固亭怀古”，所以一开头就从镇江的历史人物——孙权和刘裕说起。孙权是三国时吴国的皇帝，他在南京建立吴国的首都，并且能够打垮来自北方的侵犯者曹操的军队，保卫了国家。辛弃疾登上京口北固亭怀古，第一个想到的就是在三国时期的英雄人物孙仲谋（即孙权），只是现在已无处可寻了。“风流总被、雨打风吹去”，谓孙仲谋英雄事业的风流余韵，现已无存。“寄奴”，是南朝宋武帝刘裕的小字。刘裕在京口起兵讨伐桓玄，平定叛乱。“想当年”三句，颂刘裕率领兵强马壮的北伐军，驰骋中原，气吞胡虏。作者借这些京口当地的历史人物的英雄业绩，隐约地表达自己的抗敌救国的心情。

下片“元嘉草草，封狼居胥”几句也是用历史事实。“元嘉”是南朝宋文帝的年号。宋文帝刘义隆是刘裕的儿子。他不能继承父业，好大喜功，听信王玄谟的北伐之策，打无准备之仗，结果一败涂地。封狼居胥是用汉朝霍去病战胜匈奴，在狼居胥山（今属内蒙古自治区）举行祭天大礼的故事。宋文帝听了王玄谟的大话，对臣下说：“闻王玄谟陈说，使人有封狼居胥意”。辛弃疾用宋文帝“草草”（草率的意思）北伐终于惨败的历史事实，来作为对当时伐金须做好充分准备、不能草率从事的深切鉴戒。“仓皇北顾”，是看到北方追来的敌人张皇失色的意思，宋文帝战败时有“北顾涕交流”的诗句。韩侂胄于开禧二年北伐战败，次年被诛，正中了辛弃疾的“赢得仓皇北顾”的预言。

“四十三年”三句，由今忆昔，有屈赋的“美人迟暮”的感慨。辛弃疾于绍兴三十二年（1162）率众南归，至开禧元年在京口任上写这首《永遇乐》词，正好是四十三年。“望中犹记”两句，是说在京口北固亭北望，记得四十三年前自己正在战火弥漫的扬州以北地区参加抗金斗争。（“路”是宋朝的行政区域名，扬州属淮南东路。）后来渡淮南归，原想凭借国力，恢复中原，不期南宋朝廷昏聩无能，使他英雄无用武之地。如今过了四十三年，自己已成了老人，而壮志依然难酬。辛弃疾追思往事，不胜身世之感！

“佛狸祠下”三句，从上文缅怀往事回到眼前现实，使辛弃疾感到惊心，长江北岸瓜步山上有个佛狸祠，是北魏太武帝拓跋焘留下的历史遗迹。拓跋焘小字佛狸，属鲜卑族。他击败王玄谟的军队后，率追兵直达长江北岸的瓜步山，在山上建立行宫，这就是后来的佛狸祠。当地老百姓年年在佛狸祠下迎神赛会，“神鸦”是吃祭品的乌鸦，“社鼓”是祭神的鼓声。辛弃疾写“佛狸祠下”三句，表示自己的隐忧：如今江北各地沦陷已久，不迅速谋求恢复的话，民俗安于异族的统治，忘记了自己是宋室的臣民。这正和陆游的《北望》诗所谓：“中原堕胡尘，北望但榛莽。耆年死已尽，童稚日夜长。羊裘左其衽，宁复记畴曩。”彼此意思相同。

辛弃疾这首词最后用廉颇事作结，是作者到老而爱国之心不衰的明证。廉颇虽老，还想为赵王所用。他在赵王使者面前一顿饭就吃了一斗米作的饭、十斤肉、又披甲上马，表示自己尚有余勇。辛弃疾在这词末了以廉颇自比，也正表示自己不服老、还希望能为国效力的耿耿忠心。

辛弃疾词的创作方法，有一点和他以前的词人有明显的不同，就是多用典故。如这首词就用了这许多历史故事。有人因此说他的词缺点是好“”。岳飞的孙子岳珂著《桯史》，就说“用事多”是这首词的毛病，这是不确当的批评。我们应该作具体的分析：辛弃疾原有许多词是不免过度贪用典故的，但这首词却并不如此。它所用的故事，除末了廉颇一事以外，都是有关镇江的史实，眼前风光，是“京口怀古”这个题目应有的内容，和一般辞章家用典故不同。况且他用这些故事，都和这词的思想感情紧密相联，就艺术手法论，环绕作品的思想内容而使用许多史事，以加强作品的说服力和感染力，在宋词里是不多见的，这正是这首词的长处。杨慎《词品》谓辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。这是一句颇有见地的评语。

（四）陆游《卜算子·咏梅》

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。上片写梅花的遭遇：它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉！写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇。

下片写梅花的品格：一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮，苟余情其信芳”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏：“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。

陆游一生的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤；在四川王炎幕府时要经略中原，又见扼于统治集团，不得遂其志；晚年赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。我们读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影。词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。

唐宋文人尊重梅花的品格，与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句，都只是高人、隐士的情怀；虽然也有一些作家借梅花自写品格的，但也只能说：“原没春风情性，如何共，海棠说。”（南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》）这只是陆游词“无意苦争春，一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说：“一朵忽先变，百花皆后香。欲传春信息，不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见，不怕打击，坚持正义的精神，是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代，这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。

（五）李清照《声声慢》

声声慢

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。

前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。

“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

古诗词文经典名句

#诗词鉴赏# 导语在当今社会生活中继承和发展传统诗词是中华文化的需要，诗词在传统形式中的情味意味韵味更能使人接受，它是汉语特有魅力和功能。下面 无 就给大家分享下经典的古诗词名句，欢迎阅读！

篇一

　1、天下兴亡，匹夫有责。

　2、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

　3、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

　4、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

　5、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

　6、一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。

　7、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　8、愿得一人心，白首不相离。

　9、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

　10、枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。

　篇二

　1、不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

　2、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

　3、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

　4、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

　5、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

　6、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

　7、此情可待成追忆？只是当时已惘然。

　8、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

　9、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

　10、飞流直下三千尺，疑是落九天。

篇三

　1、更无柳絮因风起，唯有葵花向日倾。

　2、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

　3、何须浅碧轻红色，自是花中第一流。

　4、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

　5、己所不欲，勿施于人。

　6、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

　7、蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

　8、平生不会相思，才会相思，便害相思。

　9、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

　10、生自古谁无死？留取丹心照汗青。

　

古诗的经典名句

古诗词文经典名句

山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。佚名《越人歌》

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思五首·其四》

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》

只愿君心似我心，定不负相思意。李之仪《卜算子·我住长江头》

平生不会相思，才会相思，便害相思。徐再思《折桂令·春情》

愿得一心人，白头不相离。卓文君《白头吟》

山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。佚名《上邪》

入我相思门，知我相思苦。李白《三五七言 / 秋风词》

去年今日此门中，人面桃花相映红。崔护《题都城南庄》

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。崔护《题都城南庄》

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。林逋《山园小梅·其一》

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。郑思肖《画菊》

桃之夭夭，灼灼其华。佚名《桃夭》

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。刘方平《春怨》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。白居易《大林寺桃花》

不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。黄蘖禅师《上堂开示颂》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》

古代经典古诗名句

　古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。下面是我为大家整理的关于古诗的经典名句，欢迎大家的阅读。

　 古诗的经典名句

　1、路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。--来源：屈原《离骚》

　2、今夕何夕，见此良人。--来源：佚名《诗经唐风绸缪》

　3、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——《南园》

　4、锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。--来源：《荀子·劝学》

　5、相见争如不见，有情何似无情。--来源：司马光《西江月》

　6、精诚所加，金石为开。--来源：《后汉书·光武十王列传》

　7、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。--来源：《江城子》

　8、壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。--来源：《书愤》

　9、深知身在情长在，怅望江头江水声。--来源：李商隐《暮秋独游曲江》

　10、学而不厌，诲人不倦。--来源：《论语》

　11、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。--来源：戴叔伦《相思曲》

　12、人生自是有情痴，此恨不关风与月。--来源：欧阳修《玉楼春》

　13、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？--来源：温廷筠《杨柳枝》

　14、石可破也，而不可夺坚；丹可磨也，而不可夺赤。--来源：《吕氏春秋·诚廉》

　15、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。--来源：白居易《浪淘沙》

　16、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。--来源：佚名《诗经周南关雎》

　17、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。--来源：鱼《江陵愁望有寄》

　18、操千曲而后晓声，观千剑而后识器。--来源：刘勰

　19、相思似海深，旧事如天远。--来源：乐婉《卜算子》

　20、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。--来源：陈陶《陇西行》

　21、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。--来源：柳永《雨霖铃》

　22、积土而为山，积水而为海。--来源：《荀子·儒效》

　23、穷且益坚，不坠青云之志。--来源：《滕王阁序》

　24、天下兴亡，匹夫有责。--来源：顾炎武

　25、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。--来源：晏几道《鹧鸪天三首其一》

　26、诚知此恨有，贫*夫妻百事哀。--来源：元稹《遣悲怀三首其二》

　27、言之者无罪，闻之者足以戒。--来源：《诗序》

　28、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。--来源：李商隐《无题》

　29、此情可待成追忆，只是当时已惘然。--来源：李商隐《锦瑟》

　30、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。--来源：晏殊《玉楼春》

　31、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。--来源：范成大《车遥遥篇》

　32、若要功夫深，铁杵磨成针。--来源：曹学《蜀中广记·上川南道彭山县》

　33、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。--来源：辛弃疾《摸鱼儿》

　34、以五十步笑百步。--来源：《孟子》

　35、他生莫作有情痴，人间无地着相思。--来源：况周颐《减字浣溪沙》

　36、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。--来源：秦观《八六子》

　37、只愿君心似我心，定不负相思意。--来源：李之仪《卜算子》

　38、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。--来源：林则徐《赴戎登程口占示家人》

　39、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。--来源：《竹石》

　40、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。--来源：柳永《雨霖铃》

　41、位卑未敢忘忧国，事定犹须待盖棺。--来源：陆游《病起》

　42、捐躯赴国难，视死忽如归。--来源：曹植《白马篇》

　43、问世间，情是何物，直教生死相许。--来源：元好问《摸鱼儿二首其一》

　44、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。--来源：晏殊《玉楼春》

　45、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。--来源：张先《千秋岁》

　46、换我心，为你心，始知相忆深。--来源：顾敻《诉衷情》

　47、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。--来源：黄景仁《绮怀诗二首其一》

　48、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。--来源：韦庄《女冠子二首其一》

　49、生当复来归，死当长相思。--来源：苏武《结发为夫妻》

　50、得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。--来源：《蜂》

　古诗的常识

　句子的整齐

　古典诗歌，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近代诗大多数是五言或七言。比如：

　关关睢鸠，

　在河之洲。

　窈窕淑女，

　君子好逑。

　平仄和对称

　平、仄是汉语声调的两大类。在近代诗和词、曲中，用字的平仄有相当严格的规定，在一些位置上，必须用平声字，在另一些位置上，必须用仄声字。比如：

　洒篁留密节，著抑送长条。

　对称指的是一联诗中，在上下句相同位置上的字要属于同一类，如“东圃青梅发，西园绿草开”。“东”和“西”，“圃”和“园”，“青梅”和“绿草”，“发”和“开”，各自相对。

　词藻和句法

　因为每一个字体基本上都是一个兼具形音义的独立单位，而且很多字体是一字多义的，字与字之间粘合的关系多种多样，所以，这种粘合而成的诗歌中的.词藻，就显得异常复杂多样。例如，在“风”字后面再加一字，可以构成很多词语：风姿、风物、风雷、风霜、风鬟等。

　在句法方面，由于汉语的特点（如缺乏形态、结构灵活等等），以及字体的独立性，在古典诗歌中，常常出现把两个字体拆开，或者把某些字体从后面移到前面的情形。典型的诗句是杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒， 碧梧栖老凤凰枝”，正常的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。

古代经典古诗名句

　在日常的学习、工作、生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。那么什么样的古诗才是好的`古诗呢？以下是我收集整理的古代经典古诗名句，仅供参考，欢迎大家阅读。

古代经典古诗名句1 　1、人为刀俎，我为鱼肉。(史记)

　2、上无片瓦，下无立锥之地。(唐书)

　3、千里送鹅毛，礼轻情义重。(路史)

　4、决东海之波，流恶难尽。罄南山之竹，书罪无穷。(旧唐书)

　5、百闻不如一见。(汉书)

　6、前车之覆，后车之鉴(汉书)

　7、失之毫厘，谬以千里。(汉书)

　8、司马昭之心，路人皆知(三国志)

　9、迅雷不及掩耳。(晋书)

　10、世无英雄，遂使竖子成名。(魏书)

　11、不为五斗米折腰。(晋书)

　12、请诛晁错以清君侧。(刘濞)

　13、工欲善其事，必先利其器。(前汉书)

　14、阳春之曲，和者必寡;盛名之下，其实难副。(后汉书)

　15、水至清则无鱼，人至察则无徒。(东方朔)

　16、大丈夫处世，当扫除天下，安事一室乎?(后汉书)

　17、一屋不扫何以扫天下?(后汉书)

　18、举大事者，不忌小怨。(后汉书)

　19、狡兔死，走狗烹，飞鸟尽，良弓藏，敌国破，谋臣亡。(史记)

　20、人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。(司马迁)

　21、燕雀安知鸿鹄之志哉?(史记)

　22、前事不忘，后事之师(史记)

　23、强弩之末，力不能穿鲁缟。(三国志)

　24、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。(蜀志)

　25、当局者迷，旁观者清。(旧唐书)

　26、貂不足，狗尾续。(晋书)

　27、宁为玉碎，不为瓦全。(北齐书)

　28、兼听则明，偏听则暗。(资治通鉴)

　29、士别三日，须刮日相看。(三国志)

　30、运筹帷幄之中，决胜千里之外。(史记)

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古代经典古诗名句2

　踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。冯梦龙

　摩挲着眼从头看，只有青山无古今今。戴复古

　楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。陆游

　窃召家书空清纸，流清泪，书回已是明年事。陆游

　暮从碧山下，山月随人归。李白

　揆云寻古道倚树听流泉。李白

　醉乡路稳宜频到，此外不堪行。李煜

　锥道人生无再少？门前流水尚能西。苏轼

　醉里挑灯看剑。辛弃疾

　撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。冯延已

　舞树歌台。风流总被雨打风吹去。辛弃疾

　误尽平生是一官。吴伟业

　醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。李溥照

　敛声风笛离亭晚，君向渝湘我向秦。郑谷

　数点梅花天地心。翁森

　敷瓮犹未开，来朝能钦否？储光义

　稼墙艰难总不知，五帝三皇为何物？贯休

　踏雪访山樵，山樵踏雪去。赵关晓

　浇花正怪儿童懒，忽见松阴片雨来。徐通

　醉来深入荷花去，臣看青天飞白鸥。白双

　醉卧暖凤呼不醒，乱红无数点人衣。陈渊

　数点归鸦过别村，隔溪渔笛远相闻。戴复古

　谁伴余苦吟，满林啼络纬。文同

　请留磐石上，垂钩将已矣。王维

　蜘蹰历阳道，乡思满南枝。储嗣宗

　谁言寸草心，报得三春晕。孟郊

　醉月频中圣，迷花不事君。李白

　蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。秦韬玉

　盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醋。杜甫

　翩何栅姐，其来迟。汉武帝

　夏艰常早至，欢会常苦晚。秦嘉

　翩翩堂前燕，冬藏夏来见。无名氏

　梁莫乐兮新相知，悲莫悲兮生别离。琴歌

古代经典古诗名句3

　1、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

　2、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

　3、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》

　4、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱彝尊《高阳台》

　5、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

　6、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》

　7、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》

　8、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》

　9、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》

　10、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》

　11、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》

　12、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》

　13、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》

　14、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》

　15、换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》

　16、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》

　17、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》

　18、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》

　19、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

　20、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》

　21、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》

　22、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》

　23、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》

　24、今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》

　25、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰。琴歌》

　26、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》

　27、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》

　28、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》

　29、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》

　30、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？——曹雪芹《枉凝眉》

　31、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》

　32、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》

　33、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》

　34、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》

　35、离恨却如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》

　36、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

　37、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》

　38、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》

　39、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》

　40、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》

　41、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》

　42、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》

　43、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》

　44、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》

　45、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

　46、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》

　47、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》

　48、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》

　49、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》

　50、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》

古代经典古诗名句4

　先秦 佚名关雎《诗经．周南》关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。

　先秦 佚名击鼓《诗经．邶风》死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

　汉 苏武 结发为夫妻 结发为夫妻，恩爱两不疑。

　汉 苏武 结发为夫妻 生当复来归，死当长相思。

　汉 佚名 涉江芙蓉《古诗十九首》 同心而离居，忧伤以终老。

　汉 佚名 凤求凰，琴歌有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

　魏晋南北朝 曹植明月上高楼君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？

　魏晋南北朝 徐干室思自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。

　唐李白长相思二首其一天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。

　唐 李白 三五七言 相思相见知何日？此时此夜难为情。

　唐 李白三五七言入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

　唐白居易长恨歌 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

　唐 白居易 长恨歌 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

　唐 白居易 长恨歌 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

　唐 白居易 浪淘沙 相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

　唐元稹遣悲怀三首其三 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。

　唐 元稹 遣悲怀三首其二 诚知此恨有，贫贱夫妻百事哀。

　唐 元稹 离思五首其四 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

　唐 张籍 节妇吟 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

　唐刘禹锡竹枝词四首其二 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

　唐李商隐无题 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。

　唐 李商隐 无题 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

　唐 李商隐 无题六首其六 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 ;