毛笔字名人名言字帖_毛笔字名人名言字帖图片

毛笔字名人名言字帖_毛笔字名人名言字帖图片

       接下来，我将针对毛笔字名人名言字帖的问题给出一些建议和解答，希望对大家有所帮助。现在，我们就来探讨一下毛笔字名人名言字帖的话题。

1.练习毛笔字选谁的字帖临摹好

2.本人写字很难看，想练字有什么好的练字的字帖推荐的不？

3.毛笔字练楷体的话，什么字帖比较好

4.我想了解下最最初级（谁让我还小）的毛笔字写字方法，和一些名家的作品。

5.毛笔字四字成语字帖大全

练习毛笔字选谁的字帖临摹好

       楼主这问题不大好回答。这要看你想练毛笔字干什么。从修身养性和特长需要这两种方向出发，练字的策略是不太一样的。

       首先，如果是以修身养性为目的，并且在没有软笔书法基础的情况下，我建议你从楷书入手。楷书的大成在于唐宋时期，可以多选择唐宋名士的字帖或碑帖。比如说颜真卿，柳公权等。当然，这里有个问题是，“颜筋柳骨”。颜真卿的字，比较强调筋道，如《麻姑仙坛记》等；柳公权的字，突出棱角，如《神策军》等。当然，还有其他的，如赵孟頫，欧阳询等等。不过建议从颜柳练起，尤其是小孩子，对其未来写钢笔字也大有好处。楷书有一定的基础后，（时间不一定，看天赋），可以转入隶书和行书，隶书大成在于汉代，如《泰山金石玉金刚经》等；行书大成在于晋代，不用说，王羲之，《兰亭序》没写过的，等于没练过行书。顺嘴提一句，颜真卿的《东方朔画赞》，也很不错的。这两种练过之后，仍觉得不过瘾，可以试试篆书，草书和魏碑。笔者没练过篆书和魏碑两种书体，不敢装大，不多说；草书的名家从晋朝到宋代都有，推荐张旭的，和怀素的，毛泽东的字受后者影响极大。这些都练得大有成就，那就可以临摹一下特别的书家字体了，比如郑板桥。如果郑板桥的也满足不了，那你就可以自创字体，而不拘泥于世俗的格局了。但是，凭普通人的天赋，没个二三十年，很难做到

       练字的过程很枯燥乏味，可以说是苦其心志，劳其筋骨。最重要的是兴趣和心情。持之以恒，心如止水，练字，就是练心！要不怎么说是修身养性呢！

       另一种情况是，特长的需要，这种情况比较不好处理，因为一般都要求速成。建议楷书打点底，就奔行书吧，这两种书体运用最广，也连带最强。这种情况建议不要再练颜真卿了，不易速成。

       总之，笔者提到的，是孩提时的一些新的吧，供楼主分享。提到的字帖，也都容易买到，一般书店就有售。希望楼主早日成就行云流水、龙飞凤舞之功！

本人写字很难看，想练字有什么好的练字的字帖推荐的不？

       上学期我们有书法课……作为初学者 学习书法应该先练习楷书 行书……然后以此……书法临摹很重要 我们老师说临摹就要临摹最好的……楷书推荐颜真卿 不过我临的是赵孟頫的也不错……楷书里有小楷比较秀气适合女孩子……行书首选王羲之……《兰亭序》作为天下第一行书无人能撼动……毛笔可以买大白云 大兰竹和小兰竹 还有兼毫 狼毫……初学者嘛推荐兼毫不硬不软 买笔要在店家那里试试手……看笔锋 练习书法每天应该练2个小时左右……我们上书法课是一上午……不过也因人而异看个人喜好……上学期书法课老师让我们买了5刀毛边纸 刚开始学可以买毛边纸练习不用买宣纸……嗯……墨水的话红星是比较好的可是有点贵 我用的是一得阁的也不错……一瓶可以用很久 用的时候要兑水 少兑点 不然太浓 ……如果想把字练好可以去看下书法展……学习下……再加一句买字帖记得买原稿拓印的……现在很多是人为修改过的……什么字集都是拼凑在一起然后整齐排列好的……没有字里行间书法运气的节奏感……这种字帖不怎么推荐……好了，回答完毕……亲，还有什么问题可以追问我……希望对你有帮助……

毛笔字练楷体的话，什么字帖比较好

       我觉得楷书就算了，不太实用，找一些硬笔行书练练。对于平常人来说单一的笔画并不重要，主要是字的结构要美观，也就是笔画之间如何搭配，练一些行书，多体会笔画之间的位置关系，一个字要练许多遍，反复体会，不求把所有字练一遍，只挑几个字练精，这样会有很大收获，我这假期也在练字，这是我的一些体会。

       我也有本欧阳询的书法帖，感觉没什么用。推荐张树良、史小波硬笔行书，

我想了解下最最初级（谁让我还小）的毛笔字写字方法，和一些名家的作品。

       在几千年的书法史长河中，楷书一直是一大主流，它既有很强实用性，也不失审美性。作为学书者，面对浩如烟海的名碑法帖，必须择善而从才有收获。那么如有选择楷书法帖呢？下面我们提出几个原则。

       取法乎上

       初学书法，须取法乎上，否则会堕入末流。那么，什么叫取法乎上呢？我们认为，法则性与艺术性是检验楷书法帖高下的标准。

       所谓 “法则性”，即无论是基本点画，还是间架结构与章法，都合乎作为楷书应有的技法规范，通过对它的临摹，可以掌握这些技法规范并能由此而触类旁通；所谓“艺术性”，即它不仅规范而有法则而且其笔势、笔意、结字符合审美的要求。观之，可以怡人，临之，可以醉人。

       有人以为“取法乎上”，就是时间越古越好，其实不然。楷书从发展至成熟经历了一个漫长的历史过程，法则的建立与完备也不是一开始就如此的，只是到了唐代，楷法才算大备，因此，初学丛唐楷入手，就是取法 乎上。练楷书也有先大后小之说。待有了一定基础，再学魏晋六朝的楷书，可于法则之 外，得到古雅醇厚之趣。在楷书中，对于初学 者，墨迹本由于起止清晰、用笔明了，便于观察，收效可能更快。

       因人而异

       楷书的风格是多种多样的，有的古朴，有的秀雅，有的萧散，有的凝重，可根据自己的审美趣好进行选择。有人喜欢清劲典雅一路的，如王义之、王献之、柳公权、褚遂良的楷书便可引以为法；有人喜欢雄浑厚重一路的，如颜真卿、郑文公碑即可效法；有人喜欢方笔，如《张猛龙》、欧阳询楷书可资借鉴；有人喜爱圆笔，如《瘗鹤铭》、虞世南楷书便是正则。

       择帖如择偶，首先必须自己喜爱它，才可能建立感情，将精力投人其中，才可能收效最大，切不可见异思迁，朝三暮四，表面上遍临百家，实际上一家也没掌握，如此只会徒费光阴。

       下面介绍四个楷书经典法帖，供您参考。

       欧阳询《九成宫醴泉铭》

       唐欧阳询书，魏征撰。唐贞观六年(632）四月刻。文二十四行，行四十九字。碑额阳文篆书“九成宫体泉铭” 六字。碑在陕西麟游。传世宋拓本尚多，以明驸马李琪藏北宋拓本最佳，今藏北京故官博物院。

       此碑为欧阳询 75岁时应诏之作，书法神怡气清，极为精到。其笔法瘦硬劲健，结字正欹相生，无毫发差舛。明陈继儒《眉公全集》评，“此帖如深山至人，瘦硬清寒而神气充 腆。能令王公屈膝，非他刻可方驾也。

       临习中应注意点画的不同形态、变化，要重点把握线条的瘦硬道劲，运笔要果断爽快，切忌拖泥带水，迟疑不决。

       颜真卿《颜勤礼碑》

       全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道》。颜真卿书。唐大历十四年（779）立。四面刻。存楷书三面，四十四 行，行三十八字。原存陕西西安，宋元祐间石佚。1922 年重出，现藏西安碑林。

       此书为颜真卿 71 岁时为其曾祖父颜勤礼所书神道。为颜体之典型风格代表作。其用笔爽利劲健，结体端庄雍容，气势雄迈清奇、自然大方。

       临习时请注意点画的饱满丰腆，以及线条的粗细、轻重对比变化，同时应注意线条细处不纤弱、粗处不臃肿。

       褚遂良《雁塔圣教序》

       全称《大唐三藏圣教序》，亦称 《慈恩寺圣教序》。凡二石，唐永徽四年 （653），《序》十月，《记》十二月刻。《序》正书，二十一行，行四十二字，李世民撰文，褚遂良书，万文韶刻。《记》全称《大唐皇帝述三藏圣教序记》，唐高宗李治撰文，褚遂良书。正书，二十行，行四十字。文右行。均在陕西西安慈恩寺的大雁塔下。

       此书字体瘦劲而时有行书笔意，用笔方圆兼济，灵动佻达。唐张怀瓘评：“美人婵娟，似不胜乎罗绮，铅华绰约，甚有余态。”是褚书代表作之一，也是碑与帖风格结合的成功典范之一。临墓时应注意字形的不同变化，同时力求表现线条的瘦劲、挺健和爽利。但也要注意线条的圆润，切忌纤弱。

       虞世南《孔子庙堂碑》

       虞世南撰并书。唐武德九年（626）立。传贞观年间仅拓数十纸赐近臣，不久石毁。唐武周长安三年（703）武后命相王旦重刻。正书，三十五行，行六十四字。额题篆书“唐孔子庙堂碑”阴文六字。今重刻一石亦不存。后世翻刻本有数种，著名者有二：一是宋王彦超重刻于陕西西安，俗称“陕本”或“西庙堂 碑”。二是元代至元年间重刻于山东城武， 俗称 “城武本”或“东庙堂碑”。清临川李宗瀚旧藏墨本，也称唐拓，为存世拓本之最。

       此书珠圆玉润、典雅含蓄，笔法外柔内刚，气力沉静。结体端肃静穆，舒展自如，似恂恂长者，令人起敬。

毛笔字四字成语字帖大全

       书法之解<一>

       如果我们写书法,那么展示在人们面前的将是各式各样的共识符号,我们都给了他一个统一的名词:字.所以,写书法也可以叫写字.但是若要认真地来探究,那么,写字是写字,书法是书法.这是两个浑然不同的表现形式.写字是,不管你怎么写,字不要写错就算达到目的了.书法却不同,书法的要求是在写字的过程中,在字的表现形式中,一定要注入一种人为的对字的认识<组成文字之线条的运行能量>.书法之义也可以拆开来解释,书是外在形式的展示,法是内在形式通过外在形式的展示.什么是外在形式,这我们大家都已经知道了.即,字.那么,什么是内在形式呢?.

       我们知道字是用毛笔写出来的,<书法>毛笔是用手拿住的,手又是靠思想意念指挥才能有所行动的.不管你的手怎么动,一动肯定要有力量作为行动的动源的.那么,书法的内涵也就出来了.即:书法的法的概念就是在字的形式中要有力量的展示.难怪书法界在评论书法作品时,能常常听到对一些作品有关力的评论:骨力,精力,有功力,力透纸背,精气神十足......

       我们传统中的一些书法家认为,字形千变万化,笔意千古不变.其实我们的古人没有说穿,笔意就是笔力,笔力的转化应解释为人力.经过这样的转化,古人的话也就很好解释了.即:虽然字形千变万化,但是用笔的力量是千古不变的.这用笔的力量应该在使用毛笔中锋的前提下,随意能做出,左行力,右行力,上提力,下按力,园转力.如果说,这些力你都能如意使用的话,那么,无论字形怎么变化,你都能把握住书法中那个法的含义了.反之,只求字形的变化,那将是永远的和书法无缘相会了.如若不信,我们往下继续探讨吧.

       我们一般会用什么颜,柳,欧,赵......大批历代书法名人所留下的字,统称为书法之具体代表,但是,如果仔细地分析一下,我们能确定到底是哪一家为书法的具体代表呢?是颜体为书法的代表?柳体为书法的代表?或者,欧,赵......?他们究竟哪一家哪一体是真正唯一的书法之代表呢?

       我们不能排除哪一家哪一体不是书法的代表,但是,我们又不能确定哪一家哪一体就是书法唯一的代表.这样,就产生了一个奇怪的答案,都是,都不是.在这样一个没有明确答案的前提下,书法界的杂乱无章的场面是可想而知了.一些人在字形的变化,就是书法的法的变化之概念支配下,各种各样,奇形百怪的字体也就出现了.可悲呀可悲,如果这样理解书法,哪怕他写了一辈子字,到头来,他连书法的法门边也没有沾一下,充其量只能说是写了一辈子字而已.

       书法之解<二>

       我们排除一切外在的构成因素,<水份,宣纸的质量,毛笔的软硬,墨的浓淡......>这些因素的构成,在书法的法则里边只是一种技术而已<技术与法术是有着原则上的区别的>.那么,我们再来看看,如果说,一个小学生写了一个和名家一模一样的字,论字形来说,假设,没有一丝一毫的差别.但是,我们还是能够马上一眼就看出来,哪个是名家写的,哪个是小学生写的.这是为什么呢?这个小学生所写的字与名家所写的字的差别,它其实已经与书无关了<书,形也>.我们所看出来的差别,只是感到小学生写的字,虽然字形与名家的字形一模一样.但是,小学生写字的力度与名家所写字的力度有着一种质上的区别.这种区别不是具体的体现在字形上,而是体现在这个字的每一点,每一笔上.因为小学生写字用笔的力度肯定是与名家写字所用的力度是不一样的.

       我们知道,如果说一个大力士他能举起三百斤的东西.但是我们会发觉,如果叫他去写毛笔字,他会马上感到力不从心.毛笔怎么也不会听从他力量的指挥.可见,使用毛笔的力度,在原则上肯定是与正常人所使用的力度是不一样的.如果用正常人的力度去写毛笔字,你就是勤勤恳恳地写了一辈子毛笔字,那也是为了写字而写字而已.虽然你也能写出各种各样的字形,虽然你也能写出粗细不等的线条形式来.但是由于力度的使用方法不一样,所以你无论怎么写,也写不出书法中所含有的法的表现形式.

       书画

       书画是书法和绘画的统称。

       书，即是俗话说的所谓的字，但不是一般人写的字，一般写字，只求正确无讹，在应用上不发生错误即可。倘若图书馆和博物馆把一般人写的字收藏起来，没有这个必要。图书馆和博物馆要保存的是字中的珍品。历史上有名的书法家写的真迹，在写字技巧上有很多创造或独具一格的，我们称之为书法艺术。书法艺术价值很高的，才有资格进入图书馆和博物馆。我国的书法是一种富有民族特色的传统艺术，它伴随着汉字的产生和发展一直延续到今天，经过历代书法名家的熔炼和创新，形成了丰富多彩的宝贵遗产，今天图书馆和博物馆保存它，鉴别它，其目的是使来者更好地继承和发扬这份遗产，以期达到更高的艺术水平，创造出更新的艺术风格，尽快地在书法艺术园地里开放出更多更美好的花朵，焕发出它的绚丽的青春。

       书法和法书是不同的两个概念。书法是指毛笔字书写的方法，主要讲执笔、用笔、点画、结构、分布（行次、章法）等方法。如执笔要指实掌虚，五指齐力；用笔要中锋铺毫；点画要圆满周到；结构要横直相安，意思呼应；分布要错综变化，疏密得直，全章贯气等等。主要是讲写汉字的方法，如李慎言的《书法概论》一类的书。进一步说，就是书写汉字的文章诗句使之成为艺术作品的方法。而法书是指有一定书法艺术成就的作品，与名画是对称的。常见的书法艺术作品的字体有五：楷书、行书、草书、隶书和篆书。这五体只要有高度的艺术价值，可供临摹取法的，都可以称之为“法书”。书法与法书虽说是两字的颠倒，其含意的广狭却有所不同，一个属于理论，一个属于实践，且两者又是相辅相成的。

       中国画在世界美术领域中自成体系，既有悠久的历史，还有优良的传统。是指用笔、墨、颜色在帛、布、绢、纸、绫等上面画的东西。不是一般人画的，而是历史上有名的画家们画的。有些画虽不是名家画的，但年代较早，具有文物性的，我们也要保存、整理。

       书法作为一种艺术形式，不仅是记事的工具，也具有丰富的形象特征，和图画一样，它是用线条来表现的，有“书画同源”的说法。书法家充分发挥毛笔等书写工具的性能和书写技巧，就能创造出各种风格的作品来，给人以艺术享受，达到良好的艺术效果。

       当今书法艺术都是从古代书法艺术中发展变化的，许多书法家都是继承古人书法的优秀传统而又有所创新。想要欣赏书法艺术，必须具备一些书体和书法源流的知识。

       和其他艺术形式不同，书法艺术和人们的生活贴得最紧，从儿童上学的第一天就要学写字，写字漂亮美观不仅便于学习、生活，还能反映一个人的品行修养和素质，故前人有“字如其人”的说法。书法源于写字练习，又高于一般实用性的写字。其中的讲究和文化内涵十分丰富。它是中国文化乃至东方文化的一种典型的表现形式。日本人在吸收了中国书法艺术的传统之后，在书法研究和学习方面投入了持之以恒、锲而不舍的精力。为了提高世人对书法的重视，日本人称书法为“书道”，将古代中日书法家的名帖碑刻精印出版，早在本世纪初就出版了多卷本的大型书法集《书道全集》，我国不少当代书法家还是从中获益者。近些年来各类书法字帖、大型法帖、书法工具书、速成字帖、各体书法字典，层出不穷，为书法爱好者提供了许多方便。

       中国自有文字以来，书法便受到重视。汉末魏晋时出现了以艺术教育为主的诸侯贵族学校，书画艺术成为主要的学习内容，对书法艺术的提高起了重要的推动作用。隋唐之后，开科取士，选贤用能，考试考察内容主要是身（形体）言（语言表达）书（书法）判（推理）四大项。而且唐代的皇帝大都注重书法，这不仅推动了书法艺术创作，还为书法人才的培养创造了良好的环境和入仕升迁之途。宋元以后，书家辈出，碑帖众多，一般的人也有条件研读古人书法，要读书作官，就必须先练出一笔好字。渐渐“馆阁体”风行，书法得到了极大的普及。但在这一时期，书法的实用性在一定程度上超过其艺术性。

       中国的绘画艺术，是中华民族传统艺术中起源最早的艺术形式之一。从现在所能见到的资料看，早在新石器时代就已经有表现力很强的绘画问世了。比如在西安半坡村出土的彩陶上，就绘有互相追逐的鱼、奔跑跳跃的鹿，不仅形象生动，而且有一定的艺术意境。这说明我们中华民族的先人，远在原始社会就已具有相当高的审美意趣和高超的艺术创作才能。

       1. 书法四字成语大全

        笔走龙蛇、颜筋柳骨、铁画银钩、力透纸背、挥洒自如 笔走龙蛇bǐ zǒu lóng shé 释义：形容书法十分优美熟练颜筋柳骨yán jīn liǔ gǔ 释义：颜：唐代书法家颜真卿；柳：唐代书法家柳公权。

        指颜柳两家书法挺劲有力，但风格有所不同。也泛称书法极佳。

        铁画银钩tiě huà yín gōu 释义：形容书法刚健柔美力透纸背lì tòu zhǐ bèi 释义：形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻，词语精练。

        挥洒自如huī sǎ zì rú 释义：形容画画、写字、作文，运笔能随心所欲。

2. 书法4字成语大全

        高峰坠石、风姿多变、正中寓欹、有力雄劲、差错有致、清雅秀媚、雷霆万钧、刚柔拙巧、类流而畅、龙威虎震、转意迭出、飘逸清秀、端庄淡雅、雄浑豪放、运笔简洁、绵里裹铁、圆转流畅、自然天成、细腻丰富、倚侧秀逸、秀丽疏朗、天然真趣、厚重健实、朴拙雄浑、险峻之势、笔力险劲、遒劲有力、博采众长、隽永俊秀、率真拙朴、雄强伟状、浑厚有力、龙飞凤舞、气韵生动、功力深厚、灵动流逸、矫若惊龙、气势磅礴、浑然天成、华美自然、千里阵云、自成天趣、赏心悦目、大气磅礴、雍容大度、风格秀媚、峻宕雄伟、神气畅然、简淡秀润、苍劲有力、清新率真、结构紧密、挺拔刚劲、传世佳作、自然舒展、雄浑苍劲、行云流水、运笔秀巧、气韵流畅、潇洒俊逸、平和畅达、铁画银钩、栩栩如生、圆浑流畅、简远平和、挥洒自如、筋骨俱备、紧中见放、笔力劲挺、收放有度、灵动秀气、酣畅潇洒、遒媚劲健、结体秀美、独具个性、紧密险峻、俊逸高雅、入木三分茂密丰满、丰厚雍容、灵动潇洒、笔走龙蛇、柔中带刚、刚健质朴、力透纸背、凝重朴拙、圆转回环、刚劲有力、酣畅淋漓、潇洒奔放、流畅蕴藉、刚劲挺拔，险峻疏朗、刚柔结合、外师造化。

       

3. 适合书法学习类的四字成语

        笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。

        多形容书法、诗文酣畅浑厚。 笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。

        形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。

        初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》后用来比喻作事恰到好处。 春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。

        剑拔弩张：剑从鞘里 *** 了，弓也张开了。形容形势紧张，一触即发。

        后也比喻书法雄健，有气势。 举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》。

        力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力。 龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞。

        原形容气势奔放雄壮。也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。

        龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月。

4. 书法 四字成语

        茂密丰满、丰厚雍容、柔中带刚、绵里裹铁、雄强伟状、浑厚有力、厚重健实、气势磅礴、大气磅礴、雷霆万钧、龙威虎震、有力雄劲、雄浑苍劲、刚柔拙巧、圆浑流畅、筋骨俱备、自成天趣、差错有致、收放有度、秀丽疏朗、紧密险峻、倚侧秀逸、潇洒俊逸、挺拔刚劲、刚劲有力、苍劲有力、结构紧密、龙飞凤舞、风格秀媚、笔走龙蛇、矫若惊龙、笔力劲挺、笔力险劲、险峻之势、刚劲挺拔、力透纸背、入木三分、刚柔结合、神气畅然、运笔简洁、运笔秀巧、行云流水、挥洒自如、酣畅淋漓、赏心悦目、清雅秀媚、遒媚劲健、遒劲有力、铁画银钩、隽永俊秀、结体秀美、灵动秀气、细腻丰富、高峰坠石、潇洒奔放、千里阵云、朴拙雄浑、浑然天成、简淡秀润、灵动潇洒、简远平和、平和畅达、雍容大度、自然舒展、自然天成、灵动流逸、栩栩如生、类流而畅、圆转回环、圆转流畅、外师造化、博采众长、功力深厚、峻宕雄伟、气韵流畅、刚健质朴、风姿多变、转意迭出、气韵生动、雄浑豪放、率真拙朴、独具个性、酣畅潇洒、天然真趣、正中寓欹、紧中见放、传世佳作、俊逸高雅、华美自然、流畅蕴藉、飘逸清秀、凝重朴拙、端庄淡雅、清新率真，险峻疏朗。

5. 《毛笔字大全》四字成语有哪些

        1. 龙飞凤舞 [lóng fēi fèng wǔ]：原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。

        例句：天目之山，苕水出焉，龙飞凤舞，萃于临安。

        2. 龙蛇飞动 [lóng shé fēi dòng]：形容仿佛龙飞腾，蛇游动。形容书法气势奔放，笔力劲健。

        例句：道士卷起袍口，磨得墨浓，蘸得笔饱，在照壁上龙蛇飞动，挥下碗口大小的二十八字。

        3. 龙蛇飞舞 [lóng shé fēi wǔ]：形容书法笔势遒劲生动。

        例句：闺臣听了，把神凝了一凝，只得打起精神，举起笔来，刷、刷、刷如龙蛇 飞舞一般，一连写了几句。

        4. 挥洒自如 [huī sǎ zì rú]：挥：挥动笔杆。洒：洒墨。做事技艺熟练，轻松利落。形容写字，写文，作画，运笔自如，不容拘束。

        例句：家人送上一枝蘸满墨水的笔。珏斋提笔，在纸上挥洒自如的写了一百多字。

        5. 入木三分 [rù mù sān fēn]：形容书法笔力刚劲有力，也比喻对文章或事物见解深刻、透彻。

        例句：入木三分诗思锐，散霞五色物华新。

6. 书法四字成语大全

        笔底龙蛇 犹言笔走龙蛇。形容书法生动而有气势。

        出处：明·兰陵笑笑生《金瓶梅词话》第三十一回：“闻公博学广记，笔底龙蛇，真才子也。”

        笔走龙蛇 形容书法生动而有气势。

        出处：唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”

        蚕头燕尾 形容书法起笔凝重，结笔轻疾。

        出处：宋·赵佶《宣和画谱·颜真卿》“惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。”

        沉著痛快 坚劲而流利，遒劲而酣畅。形容诗文、书法遒劲流利。

        出处：《法书要录》卷一引南朝·宋·羊欣《采古来能书人名》：“吴人皇象能草，世称沉著痛快。”

        沉着痛快 坚劲而流利，遒劲而酣畅。形容诗文、书法遒劲流利。

        出处：宋·严羽《沧浪诗话·诗辩》：“其大概有二，曰优游不迫，曰沉着痛快。”

        丰筋多力 丰：丰满，丰实；筋：肌腱或骨头上的韧带；多：多余。书法有筋骨，笔力雄健。比喻字体结构坚实而丰满，笔力强劲有余。

        出处：宋·无名氏《宣和书谱》：“三国之初，字学缺然不讲，繇于是为一家法，而议者谓其丰筋多力，有云游雨骤之势。”

        凤泊鸾漂 飘、泊：随流飘荡。原形容书法笔势潇洒飘逸，后比喻夫妻离散或文人失意。

        出处：唐·韩愈《峋嵝山》诗：“科斗拳身薤倒披，鸾飘凤泊拏虎螭。”

        凤舞龙飞 形容书法笔势有力，灵活舒展。

        出处：《儿女英雄传》第十回：“只这书法也写得这等凤舞龙飞，真令人拜服。”

        凤翥鸾回 翥：高飞。比喻书法笔势飞动舒展。

        出处：晋·陆机《浮云赋》：“鸾翔凤翥，鸿惊鹤飞，鲸鲵溯波，鲛鳄冲道。”

        古肥今瘠 比喻书法的不同风格。

        出处：唐·张远彦《书法要录》卷二：“无常谓之古肥，子敬谓之今瘠。古今既殊，肥瘦颇反。”

        鹤膝蜂腰 ①这是指诗歌声律八病的两种。泛指诗歌声律上所犯的毛病。②书法中的两种病笔。

        出处：宋·魏庆之《诗人玉屑·诗病·诗病有八》：“三曰蜂腰，第二字不得与第五字同声……四曰鹤膝，第五字不得与第十五字同声。”

        胡肥锺瘦 胡：三国时的胡昭；锺：三国时的锺繇。胡昭的字体肥，锺繇的字体瘦。形容书法各擅其美。

        出处：唐·张彦远《法书要录》：“三国魏刘德升字君嗣，以造行书擅名，胡昭、锺繇并师其法，而胡书体肥，锺书体瘦，亦各有君嗣之美。”

        画沙印泥 书法家比喻用笔的方法。

        出处：唐·褚遂良《论书》：“用笔当如锥画沙，如沙印泥。”

        画蚓涂鸦 形容书法或文字拙劣。多用作谦词。

        出处：明·宋濂《赠会稽韩伯时序》：“顾余不敏，操无用之学，徒以空文出应时须，画蚓涂鸦，日不暇给。”

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