经典名句书法作品大全_经典名句书法作品大全图片

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1.书法对联佳句大全

2.书法名言四字 书法常用四字名言

3.书法励志的经典名句

4.关于书法名句大全

5.最励志的书法名句

书法对联佳句大全

       1.书法创作常用词语 名句 对联大全

        1.雄鸡一唱天下白——唐.李贺《致酒行》

        2.野旷天低树，江清月近人——唐.孟浩然《宿建德江》

        3.野旷沙岸净，天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》

        4.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》

        5.一夫当关，万夫莫开——唐.李白《蜀道难》

        6.青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

        7.江作青罗带，山如碧玉簪——唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》

        8.青山遮不住，毕竟东流去——宋.辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》

        9.会当凌绝顶，一览众山小——唐.杜甫《望岳》

        10.江流天地外，山色有无中——唐.王维《汉江临泛》

        11.云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》

        12.两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐.李白《望天门山》

        13.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——宋.苏轼《题西林壁》

        14.山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋.陆游《游山西村》

        15.一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋.王安石《书湖阴先生壁》

        词语是词和语的合称，包括单词、词组及整个词汇。文字组成语句文章的最小组词结构形式。

        新词典词语丰富，信息量大。词是由语素组成的最小的造句单位。词语有2字、3字及4字的分类，但请注意，词语不属于成语一类。

        名言警句，是指一些名人或普通人说的，写的，历史纪录的，经过实践所得出的结论或建议，以及警世的比较有名的言语。名言警句易于留传，是浓缩的精华。对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。对联是中国汉族传统文化瑰宝。

2.书法创作常用词语 名句 对联大全

        1.雄鸡一唱天下白——唐.李贺《致酒行》 2.野旷天低树，江清月近人——唐.孟浩然《宿建德江》 3.野旷沙岸净，天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》 4.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》 5.一夫当关，万夫莫开——唐.李白《蜀道难》 6.青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》 7.江作青罗带，山如碧玉簪——唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》 8.青山遮不住，毕竟东流去——宋.辛弃疾《菩萨蛮。

        书江西造口壁》 9.会当凌绝顶，一览众山小——唐.杜甫《望岳》 10.江流天地外，山色有无中——唐.王维《汉江临泛》 11.云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》 12.两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐.李白《望天门山》 13.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——宋.苏轼《题西林壁》 14.山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋.陆游《游山西村》 15.一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋.王安石《书湖阴先生壁》 词语是词和语的合称，包括单词、词组及整个词汇。

        文字组成语句文章的最小组词结构形式。 新词典词语丰富，信息量大。

        词是由语素组成的最小的造句单位。词语有2字、3字及4字的分类，但请注意，词语不属于成语一类。

        名言警句，是指一些名人或普通人说的，写的，历史纪录的，经过实践所得出的结论或建议，以及警世的比较有名的言语。名言警句易于留传，是浓缩的精华。

        对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。

        对联相传起于五代后蜀主孟昶。对联是中国汉族传统文化瑰宝。

3.中国经典书写对联,名言,名句总汇

        中国最牛的经典名联大全 金石乐； 书画缘。

        笔永健； 艺常青。 竹无俗韵； 梅有奇香。

        卧游五岳； 坐拥百城。 砚生云海； 笔舞龙蛇。

        诗情画意； 琴韵书声。 松风煮茗； 竹雨谈诗。

        书来益寿； 金石延年。 文章江海； 书籍林泉。

        书林漫步； 学海遨游。 亲师取友； 敬业乐群。

        闻鸡起舞； 跃马争春。 笔力千军阵； 词源万马兵。

        坐对贤人酒； 喜和智者诗。雨过琴声润； 风一翰墨香。

        剑气冲星斗； 文光射云霞。 落笔撼五岳； 成诗凌九州。

        文心清若水； 诗胆大如天。 鼓琴仙度曲； 种杏客传书。

        欲各天下事； 须读古今书。挥毫列锦绣； 落纸如云烟。

        文章千古事； 花月一帘春。 多勉日新志； 能为岁寒枝。

        诗写梅花月； 茶烹谷雨春。 水楼容我静； 大地任人忙。

        功高斯不伐； 理定自无争。 性癖耽佳句； 心清闻妙香。

        伴我书于卷； 可人花一帘。 立德齐今古； 藏书教子孙。

        聊收静者趣； 且读古人书。 琴焦无俗韵； 松古有劲风。

        水斋容我静； 大地任人忙。 行修而名立； 理得则心安。

        洗砚鱼吞墨； 烹茶鹤避烟。 慧眼观天下； 妙笔写春秋。

        知不足者好学； 耻下问者自满。 柳絮体媚无骨； 梅花形瘦有神。

        文情生若春水； 弦咏寄之天风。 得其名得其寿； 多所见多所闻。

        以正气还天地； 有大功于国家。 近知近仁近勇； 希贤希圣希天。

        读书不求甚解； 鼓琴足以自娱。 挟风云于翰墨； 罗象纬在心胸。

        夜月琴声书韵； 春风鸟语花香。 墨海千帆竞发； 书林万卉争芳。

        读书寄怀秋水； 对友如坐春风。风采三秋明月； 文章万里长江。

        笔架砚池辞海； 诗花墨雨书林。 精神到处文章老； 学问深时意气平。

        文章似水清无玷； 气节如松直有心。 高山流水诗千首； 明月清风酒一船。

        春意犹融文明意； 花香更带翰墨香。 琴窗古韵长生趣； 艺苑温馨足慰情。

        为学深知书有味； 观心澄觉室生光。 花木清香庭院翠； 琴书雅趣画堂幽。

        书从疑处翻成悟； 文到穷时自有神。诗传画意王摩诘； 船载书声米舍人。

        一室图书自清洁； 百家文墨足风流。 安得闲门常对月； 更思筑室为藏书。

        家有藏书墨庄香远； 门无俗字竹径风清。 山水幽深襟怀妙远； 读书夙好心气和平。

        汉石周金鸿文永宝； 林风山月雅兴长留。 云树千山风泉万壑； 山门一扇石屋半重。

        自号酒徒胸中全无糟粕； 人称浪子笔下颇有波澜。 做数件可流传趣事消磨岁月； 会几个有见识高人论说古今。

        诗书画； 松竹梅。 雁外无书； 诗内有天。

        词近愈远； 意浅偏深。 芝兰气味； 湖海襟怀。

        博通上下； 雅集古今。 友天下士； 读古今书。

        胸中波澜； 笔底风雷。 广撷众彩； 博览群收。

        砚磨雾起； 笔染云生。 笔酣墨畅； 心旷神怡。

        斧藻其德； 竹柏之怀。 杯浮梅蕊； 诗凝雪花。

        樵语落红叶； 经声留白云。 风助飞雪舞； 诗伴落梅吟。

        栽培心上地； 涵养性中天。 吟雪诗情热； 画松翠笔娇。

        风云三尺剑； 花鸟一床书。 山岳起翰墨； 江海焕文章。

        院闭青霞入； 松高老鹤寻。 从来多古意； 可以赋新兰。

        读书清磬外； 春雨暮钟时。 藏古今学术； 聚天地精华。

        纵谈中外声； 洞澈古今情。 著书惊日短； 看剑引杯长。

        笔端通造化； 意表画云霞。 书林含馥郁； 艺海贮英华。

        友古今善士； 读中外奇书。静与鱼读月；笑对鸟谈天。

        花月联知己； 诗书结静缘。 云来画檐宿； 龙向墨池归。

        诗书得古趣； 风月畅真情。 细雨闲开卷； 微风独弄琴。

        书中乾坤大； 笔下天地长。 把酒知今是； 观己悟昨非。

        海阔凭鱼跃； 天高任鸟飞。少时饱经磨砺； 老来不畏风霜。

        俯仰无愧天地； 褒贬自有春秋。 戒骄风清月朗； 除躁海阔天空。

        其人贤于管乐； 斯文品自随和。 雅言诗书执礼； 益友直谅多闻。

        笑谈天地今古； 苦究字词句篇。 燕雀应思壮志； 梅兰珍重年华。

        大同无少长老； 至乐有天地人。 少言不生闲气； 静修可以永年。

        骄傲来自浅薄； 狂妄出于无知。 未能一日寡过； 恨不十年读书。

        一生清风明月； 四壁名绘法书。秋水为神玉为骨； 词源如海笔如椽。

        登临书山叹观止； 欲渡学海愧胜游。 书山有路勤为径； 学海无涯苦作舟。

        心中常贮千里志； 笔底能开常春花。 山川佳色澄悬镜； 松竹清阴静读书。

        删繁就简三秋树； 立异标新二月花。春云夏雨秋夜月；唐诗晋字汉文章。

        追摹古人得高趣； 别出心裁在一家。 竹荫遮几琴书润； 花气熏窗笔砚香。

        千古文章书卷里； 百花消息雨声中。 心触清机亲翰墨； 目游润景足精神。

        左壁观图右壁观史； 东牖养蕙西牖养兰。 博览群书见多识广； 兼采百家目明耳聪。

        花竹满庭四时生趣；读书万卷一理润深。玉树临风冰壶映水； 珊瑚架笔玳瑁装书。

        秋月春花当前佳句； 法书名画宿世良朋。丈夫当死中图生祸中求福； 古人有困而修德穷而著书。

        [风趣轶闻]独脚兽 比目鱼 水底月 镜中花枕头枕枕 踏脚踏踏 水车车水 火钳钳火 声声色色 本本原原 清清洁洁 龌龌龊龊上上下下 短短长长 重重迭迭 弯弯曲曲 一天星斗 万里江山 瓜熟蒂落 藕断丝连柴多火旺 水涨船高 画饼充饥 望梅止渴坐请坐请上坐 茶敬茶敬香茶 竹雨松风梧月 茶烟琴棋书声朝朝朝朝朝朝夕 长长长长长长消 长长长长长长长 行行行行行行行 门对千竿竹短无 家藏万卷书长有 各灯登阁各攻书 同椅倚桐同观月 双手推开窗前月 一石击破水中天 千年龙潭。

4.五言对联大全带横批,五言对联书法1000条

        上联：爆竹传吉语 下联：腊梅报新春 横批：普天同庆 上联：春风吹柳绿 下联：碧水育花红 横批：春回大地 上联：春花含笑意 下联：爆竹增欢声 横批：喜气盈门 上联：黄莺鸣翠柳 下联：紫燕剪春风 横批：莺歌燕舞 上联：千年迎新春 下联：瑞雪兆丰年 横批：年年有余 上联：盛世千家乐 下联：新春百家兴 横批：欢度佳节 上联：四时多吉庆 下联：八节永平安 横批：国泰民安 上联：忠厚传家远 下联：诗书济世长 横批：人杰地灵 上联：飞雪迎春归 下联：爆竹送年到 横批：瑞雪丰年 上联：年丰人增寿 下联：春早福满门 横批：欢度佳节 上联：百柳报春兆 下联：千花传欢乐 横批：虎年虎气 上联：健康如意春 下联：平安吉祥年 横批：人寿年丰 上联：云中熊虎将 下联：天上凤凰儿 横批：比翼逍遥 上联：物有所不足 下联：智有所不明 上联：疏峰时吐月 下联：密树不开天 上联：游仙半壁画 下联：隐士一床书 上联：心随明月亮 下联：志与秋霜洁 上联：云掩初弦月 下联：香传小树花 上联：细雨鱼儿出 下联：微风燕子斜 上联：海上生明月 下联：天涯共此时 上联：竹恋新雨后 下联：山爱夕阳时 上联：寒随一夜去 下联：春逐五更来 上联：兰秋香不死 下联：松晚翠方新 上联：开卷延三益 下联：挑灯到五更 上联：书卷连三味 下联：墨池润八方 上联：书里乾坤大 下联：画中故事多 上联：书载古今事 下联：笔挥天地春 上联：书江山春意 下联：画人物风流 上联：壮士喜骏马 下联：红花爱英雄 上联：云霞出海曙 下联：骏马跃关山 上联：迎春燕语巧 下联：踏雪马蹄香 上联：一堂开淑景 下联：万马会新春 上联：扬鞭催骏马 下联：把酒会春风 上联：燕莺新气象 下联：龙马壮精神 上联：雪中飞赤兔 下联：月下赶黄彪 上联：小龙舞九州 下联：大骥驰千里 上联：闻鸡先起舞 下联：跃马共迎春 上联：闻鸡思奋发 下联：跃马抖精神 上联：万马争飞跃 下联：百花展笑颜 上联：万马奔腾日 下联：千门幸福春 上联：万马奔腾日 下联：九州幸福春 上联：天高鹏展翼 下联：路远马扬蹄 上联：蹄花沾晓露 下联：柳浪饰春风 上联：霜蹄千里骏 下联：风翮九霄鹏 上联：神鞭催骏马 下联：祖国壮金瓯 上联：蛇舞长城雪 下联：马嘶北国风 上联：三春开盛纪 下联：万马闯雄关 上联：三春播喜气 下联：万马荡雄风 上联：人饮春节酒 下联：马渡风月关 上联：群星瞻北斗 下联：万马啸东风 上联：马跃阳关道 下联：春回杨柳枝 上联：马跃康庄道 下联：人迎幸福春 上联：马啸关山月 下联：莺歌杨柳春 上联：马腾改革路 下联：国展富强图 上联：马腾风雪舞 下联：春到杏花红 上联：马踏春锦绣 下联：莺歌世风流 上联：柳营晨试马 下联：虎帐夜谈兵 上联：柳绿春江月 下联：旗红骏马图 上联：立马千山矮 下联：迎春万木荣 上联：立马昆仑小 下联：腾龙世纪新 上联：腊鼓催青骏 下联：春风策紫骝 上联：鲲鹏飞玉宇 下联：骐骥跃神州 上联：凯歌送旧岁 下联：骏马迎新春 上联：凯歌辞旧岁 下联：骏马迎新春 上联：骏马生双翼 下联：鸿图壮九州 上联：金蟒穿云去 下联：紫骝踏雪来 上联：花绽春光谱 下联：马驰中国风 上联：花香招鸟语 下联：马跃起龙图 上联：花开天下福 下联：马跃人间春 上联：海阔凭鱼跃 下联：路遥任马驰 上联：共莺传捷报 下联：赤兔踏春光 上联：风度竹流韵 下联：马驰春作声 上联：丰年飞瑞雪 下联：骏马跃长征 上联：春新门载福 下联：志远马扬蹄 上联：春色绿千里 下联：马蹄香万家 上联：春来山水秀 下联：马跃路途宽 上联：春拂芬芳地 下联：马奔锦绣程 上联：乘风腾骏马 下联：兴国舞神龙 上联：草枯鹰眼疾 下联：霜尽马蹄轻。

5.诗词,对联名句

        举头望明月，低头思故乡。 （唐·李白·静夜思）

        清水出芙蓉，天然去雕饰。 （唐·李白·论诗）

        此地一为别，孤蓬万里征。 （唐·李白·送友人）

        浮云游子意，落日故人情。 （唐·李白·送友人）

        相看两不厌，只有敬亭山。 （唐·李白·独坐敬亭山）

        春风知别苦，不遣柳条青。 （唐·李白·劳劳亭）

        山随平野尽，江入大荒流。 （唐·李白·渡荆门送别）

        秋风吹不尽，总是玉关情。 （唐·李白·子夜吴歌）

        举杯邀明月，对影成三人。 （唐·李白·月下独酌）

        两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 （唐·李白·早发白帝城）

        桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 （唐·李白·赠汪伦）

        飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 （唐·李白·望庐山瀑布）

        大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。 （唐·李白·上李邕）

        燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。 （唐·李白·北风行）

书法名言四字 书法常用四字名言

       1.书法创作常用词语 名句 对联大全

        1.雄鸡一唱天下白——唐.李贺《致酒行》

        2.野旷天低树，江清月近人——唐.孟浩然《宿建德江》

        3.野旷沙岸净，天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》

        4.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》

        5.一夫当关，万夫莫开——唐.李白《蜀道难》

        6.青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

        7.江作青罗带，山如碧玉簪——唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》

        8.青山遮不住，毕竟东流去——宋.辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》

        9.会当凌绝顶，一览众山小——唐.杜甫《望岳》

        10.江流天地外，山色有无中——唐.王维《汉江临泛》

        11.云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》

        12.两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐.李白《望天门山》

        13.横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——宋.苏轼《题西林壁》

        14.山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋.陆游《游山西村》

        15.一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋.王安石《书湖阴先生壁》

        词语是词和语的合称，包括单词、词组及整个词汇。文字组成语句文章的最小组词结构形式。

        新词典词语丰富，信息量大。词是由语素组成的最小的造句单位。词语有2字、3字及4字的分类，但请注意，词语不属于成语一类。

        名言警句，是指一些名人或普通人说的，写的，历史纪录的，经过实践所得出的结论或建议，以及警世的比较有名的言语。名言警句易于留传，是浓缩的精华。对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。对联是中国汉族传统文化瑰宝。

2.=书法常用的古诗词名句对联八字联

        考古酌今审时度势；通中法外舍短取长。

        以平常心对非常事；处浪漫世做烂漫人。

        罔谈彼短吾亦有短；靡持己长谁人无长。

        心神欲静骨气欲动； 脚跟宜定胸怀益开。

        品节详明德性坚定；事理通达心气和平。

        读有字书识无字理；说真心话做实心人。

        清以自修诚以自勉；敬而不怠满而不盈。

        度比江河细流兼纳；气如春夏群物共生。

        莲生绿波有君子德；兰出幽谷为众人香。

        桃李无言诗书继世；弦歌悦耳道德传家。

        金石其心芝兰其室；仁义为友道德为师。

        话到嘴边三思更好；事存心上再慎何妨。

        海纳百川有容乃大；壁立千仞无欲则刚。

        欲立根基无如为善；能光门第只有读书。

        业精于勤勤而能奋；行成于思思则必学。

        立志立功居之以敬；友直友谅尊其所闻。

        静以养性俭以树德；入则笃行出则友善。

        无边事业心如玉洁；有限年华之比秋鸿。

        静以修身俭以养德；勤则不匮敏则有功。

        力求有功方能无过；必先去旧而后立新。

        成功全凭汗水浇灌；桂冠都是荆棘编成。

        浮躁一分便招忧悔；因循二字误尽英雄。

        温故知新见贤思齐；求真媲美择善而行。

        博览群书见多识广；兼采百家眼明耳聪。

        思行皆美体脑并练；动静相宜心身自然。

        正直善良无须拜佛；光明磊落不必求神。

        能屈能伸堪称韧性；可刮可磨确是奇材。

        天下断无易处境遇；人间哪有空闲光阴。

        德业老成事从心欲；品行大雅桃献耄年。

        处事无奇唯忠唯恕；治家有道克勤克俭。

        象为齿焚蚌缘珠剖；梅因寒茂荷以暑清。

        宜志有珠比德于玉；学古为镜平理若衡。

        大量容人小心处事；正身率物屈己为群。

        谄语尤甘忠言最苦；下坡极易攀登甚难。

        清高雅洁一身正气；正大光明两袖清风。

        甘守清贫力行克己；厌观流俗奋勉修身。

        虚能引和静能生悟；仰以察古俯以观今。

        雨入花心自成甘苦；水归器内各现方圆。

        锐意读书晓难而进；潜心悟道温故知新。

        读书要能自出见解；处事无过善体人情。

        开卷有益益入此境；寓教于乐乐在其中。

        水滴石穿业经不舍，海阔天高学贵有恒。

        纸上得来终觉太浅；心中悟出始知精深。

        天地有情长若春日；山林无事自是请流。

3.描写书法的句子 句子

        怎么老有人问这个问题呢，您要的是不是下面这些？

        笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。

        笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。

        初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。

        春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。

        剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了，弓也张开了。形容形势紧张，一触即发。后也比喻书法雄健，有气势。

        举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。

        力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力。

        龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞。原形容气势奔放雄壮。现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。

        龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。”

        鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒，毫无拘束。也比喻进修生夫妻离散。

        鸾翔凤翥：翥：高高地飞起。比喻书法笔势飞动的姿态。

        美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿。

        入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力。近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。

        铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒。形容书法又刚劲又漂亮。

        信笔涂鸦：信笔：随便书写。涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱画。后用“信笔涂鸦”、“涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。

        信手涂鸦：信：听凭，随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱涂乱画。后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。也有人自称信手涂鸦，以示谦虚的。

4.帮我想一些书法题字的句子,经典的,越多越好

        书法创作常用的古诗词名句：

        一、天地山水

        1. 雄鸡一唱天下白——唐.李贺《致酒行》

        2. 野旷天低树， 江清月近人——唐.孟浩然《宿建德江》

        3. 野旷沙岸净， 天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》

        4. 天苍苍， 野茫茫，风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》

        5. 一夫当关， 万夫莫开——唐.李白《蜀道难》

        6. 青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

        7. 江作青罗带，山如碧玉簪——唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》

        8. 青山遮不住，毕竟东流去——宋.辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》

        9. 会当凌绝顶，一览众山小——唐.杜甫《望岳》

        10. 江流天地外，山色有无中——唐.王维《汉江临泛》

        11. 云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》

        12. 两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐.李白《望天门山》

        13. 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 ——宋.苏轼《题西林壁》

        14. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋.陆游《游山西村》

        15. 一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋.王安石《书湖阴先生壁》

        16. 余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐.谢眺《晚登三山还望京邑》

        17. 气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

        18. 黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐.李白《将进酒》

        19. 飞流直下三千尺，疑是银河落九天——唐.李白《望庐山瀑布》

        20. 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

        21. 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》

        二、日月风雨

        1. 峥嵘赤云西，日脚下平地——唐.杜甫《羌村三首》

        2. 夕阳无限好， 只是近黄昏——唐.李商隐《乐原游》

        3. 暮霭生深树，斜阳下小楼——唐.杜牧《题扬州禅智寺》

        4. 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红——唐.白居7a64e59b9ee7ad9431333332633630易《暮江吟》

        5. 明月几时有？把酒问青天——宋.苏轼《水调歌头》

        6. 海上生明月，天涯共此时——唐.张九龄《望月怀远》

        7. 明月却多情， 随人处处行——宋.张先《菩萨蛮》

        8. 明月照高楼，流光正徘徊——三国.魏.曹植《怨歌行》

        9. 照之有余辉，揽之不盈手——晋.陆机《拟明月何皎皎》

        10. 月出惊山鸟， 时鸣春涧中——唐朝.王维《鸟鸣涧》

        11. 月光如水水如天——唐.赵嘏《江楼感旧》

        12. 人攀明月不可得，月行却与人相随——唐.李白《把酒问月》

        13. 暮雨不来春不去，花满地月朦胧——宋.贺铸《江城子》

        14. 山风吹空林，飒飒如有人——唐朝--岑参《暮秋山行》

        15. 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声——唐.杜甫《春夜喜雨》

        16. 细雨鱼儿出，微风燕子斜——唐.杜甫《水槛遣心二首》

        17. 微雨池塘见，好风襟袖知——唐朝.杜牧《秋思》

        18. 山雨欲来风满楼——唐.许浑《咸阳城西楼晚眺》

        19. 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声——唐朝.刘长卿《别严士元》

        20. 黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船——宋.苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》

        21. 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开——唐.李贺《雁门太守行》

        22. 柴门闻犬吠，风雪夜归人——唐.刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

        23. 春雪满空来，触处似花开。不知园内树，若个是真梅——唐.东方虬《春雪》

        24. 忽如一夜春风来， 千树万树梨花开——唐朝.岑参《白雪歌送武判官归京》

书法励志的经典名句

       四字励志名言书法作品有哪些

        天道酬勤，业精于勤，勤能补勤，闻鸡起舞

书法的名言

        ▲言,心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》

        ▲把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》

        ▲凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。黄庭坚《论书》

        ▲所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》

       

        ▲右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神；子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。明.丰坊《书诀》

        ▲执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》

        ▲字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。宋.姜夔《续书谱》

        ▲用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》

        ▲乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。唐.韦续《墨薮》

        ▲所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》

        ▲学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。佚名《永字八法》

        ▲将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》

        ▲用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》

        ▲笔正则锋藏，笔偃则锋出。宋.姜夔《续书谱》

        ▲发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》

        ▲古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。明.丰坊《书诀》

        ▲古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用使转；古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。清.包世臣《艺舟双辑》

        ▲字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。清.朱和羹《临池心解》

        ▲数画之转接欲折，一画之自转贵圆；同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。清.笪重光《书筏》

        ▲锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。清.包世臣《艺舟双辑》

        ▲要使笔锋行字画中，如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体。宋.李弥孙《筠溪集》

        ▲书之大要，可一言而尽之。曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也；圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。清.朱履贞《学书捷要》

        ▲圆以规以象天，方以矩以向地。方圆互用，犹阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不可滞也；方乃通方，不可执也。明.项穆《书法雅言》

        ▲古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

        ▲以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。清.周星莲《临池管见》

        ▲柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。清.包世臣《艺舟双辑》

        ▲圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺......>>

有什么关于书法的名言

        ▲言,心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》

        ▲书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——清.松年《颐园画论》

        ▲立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——清.王妤

        ▲且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。—— 张沅《石涛画语录》

        ▲古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。——《书法三味》

        ▲学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——清.刘熙载《艺概》

        ▲凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——唐.张彦远《法书要录》

        ▲夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——东汉.蔡邕《石室神授笔势》

        ▲正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——明.项穆《书法雅言》

        ▲故书也者，心学也；写字者，写志也。——清.刘熙载《艺概》

        ▲学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——明.项穆《书法雅言》

        ▲用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。 ——柳公权

        ▲书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。

        书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——清.刘熙载《艺概》

        ▲得时不如得器，得器不如得志。（得志不如得道。）——唐.孙过庭《书谱》

        ▲书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。——清.朱和羹《临池心解》

        ▲凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。——清.松年《颐园论画》

        ▲笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也。——清.刘熙载《艺概》

        ▲手与神运，艺从心得。其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。——宋.朱文长《续书断》

        ▲欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。——唐.虞世南《笔髓论》

        ▲览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。 ——东汉.赵壹《非草书》

        ▲喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。 ——元.陈绎曾《翰林要诀》

        ▲人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。 ——苏轼《书论》

        ▲高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。 ——清.刘熙栽《艺概》

        ▲夫书者，英杰之馀事，文章之急务也。虽其为道，贤不肖皆可学，然贤能之常多，不肖者能之常少也，岂以不肖者能之而贤者遽弃之不事哉！——宋.朱文长《续书断》

        ▲故以道德、事功、文章、风节著者，代不乏人。论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。--清.朱和羹《临池心解》

        ▲夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。——明.项穆《书法雅言》

        ▲人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——明.项穆《书法雅言》

        ▲ 试以人品喻之，谋猷谙练，学识宏深，必称黄发之彦。词气清亮，举动利便，恒数俊髦之英。老乃书之筋力，少则书之姿颜。筋力尚强健，姿颜贵美悦，会之则并善，折之则两乖。融而通焉，书其几矣。若其规模宏远，意思窈窕，抑......>>

老总办公室适合挂什么类型的书法（名言、四字、诗词都可以，要大气有格调的）

        公司老总是企业的核心和灵魂，需要带动整个公司的发展方向与核心动力，是企业整体部署与战略的发动机，因此老总办公室字画布置颇有讲究。

        一、办公室书法内容之四字成语推荐：“天道酬勤”、“龙马精神”、“纵横天下”、“志存高远”、“海纳百川”、“厚德载物”、“宁静致远”、“上善若水”、“止于至善”、“臻于至善”、“鸿图大展”、“宝地生金”、“紫气东来”、“高瞻远瞩”、“马到成功”、“一帆风顺”、“鸿业腾飞”、“鸿业博兴”、“商道酬信”、“诚心兴业”、“诚信共赢”等。

        二、办公室书法内容之经典诗词推荐：《沁园春 雪》、《沁园春 长沙》、《念奴娇 赤壁怀古》、《赤壁赋》、《满江红》、《卜算子 咏梅》、《观沧海》、《陋室铭》等。

        三、办公室书法内容之名言名句推荐：“慎终如始，则无败事”、“天道酬勤，人道酬善，商道酬信”、“海纳百川有容乃大，壁立千仞无欲则”、“发上等愿结中等缘享下等福，择高处立寻平处住向宽处行””、“小胜靠智，大胜靠德”、“宁静致远，淡泊明志”、“静以修身，俭以养德”、“诚信赢天下”、“有志者，事竟成”等。

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        四字励志成语书法横幅标语

        很多，可以说不胜枚举！

书法名言警句

        蒋和：布白有三；字中这布白,逐字之布白行间之布白.初学分布,皆须停匀；既知停匀则求变化,斜正疏密错落其间.陈绎：疏处捺满,密处提飞；平处捺满,险处提飞；捺满则肥,提飞则瘦.王羲之：分均点画,远近相须,播布研精,调和笔墨；锋纤往来,疏密相附.项穆：人之于书,得心应手,千形万状不过曰中和.曰肥.曰瘦而已.若书宜长短合度,轻重协衡,阴阳得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦.不长不短为端美也.张怀瑾：偃仰向背；谓两字并为一字,须求点画上下偃仰有离合之势.王羲之：二字合为一体,重不宜长,单不宜小,复不宜大,密胜乎疏,短胜乎长.卫夫人：点画如高峰坠石,磕磕然实如崩也；横画如千里阵云,隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字,各象其形,斯造妙矣,书道毕矣.

        ●书肇于自然（汉·蔡邕）

        ●无声之音,无形之相（唐·张怀谨）

        ●学书则知识学可以致远（唐·张彦远）

        ●玄妙之意,出于物类之表；幽深之理,伏于杳冥之间；岂常情之所能言,世智之所能测（唐·张怀谨）

        ●或寄以骋纵横之志,或托以散郁结之怀.虽至贵不能抑其高,虽妙算不能量其力（唐·张怀谨）

        ●字不可重笔,话不可乱传

        ●写字如画狗,越描越丑

        ●字怕练,马怕骑

        ●字无百日功

        ●拳要打,字要练

        ●字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,帖乃秀润生（宋·米芾）

        ●一点成一字之规,一字乃终篇之准（唐·孙过庭）

        ●笔秃千管,墨磨万锭（宋·苏轼）

        ●引笔奋力,若鸿鹄高飞,邈邈翩翩（晋·卫恒）

        ●婉若银钩,源若惊鸾（晋·索靖）

        ●飘若浮云,矫若惊龙（晋书）

        ●龙跳天门,虎卧凤阁（南北朝·萧衍）

        ●云鹤游天,群鸿戏海（南北朝·萧衍）

        ●龙威虎振,剑拔弩张（南北朝·袁昂）

        ●体象卓然,殊今异古.落落珠玉,飘飘缨组（唐·张怀声）

        ●如清风出袖,明月入怀（唐·李嗣真）

        ●笔下龙蛇似有神（唐·张怀谨）

        ●挥毫落笔如云烟（唐·杜甫）

        ●时时只见龙蛇走（唐·李白）

        ●若教临水畔,字字恐成龙（唐·韩渥）

关于书法家的名言警句

        书家字中有笔如禅家句中有眼-黄庭坚

        再抄一些

        ●书肇于自然（汉·蔡邕）

        ●无声之音，无形之相（唐·张怀谨）

        ●学书则知识学可以致远（唐·张彦远）

        ●玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情

        之所能言，世智之所能测（唐·张怀谨）

        ●或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，

        虽妙算不能量其力（唐·张怀谨）

        故书也者，心学也;写字者，写志也。——刘熙载《艺概》　　●一点成一字之规，一字乃终篇之准（唐·孙过庭）

        正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》

        览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》

        学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——刘熙载《艺概》

        学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》

        凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》

        欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜;志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》

        人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。——苏轼《书论》

        喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》

有什么关于人品道德的名言和句子是四个字是关于书法

        字如其人，其实最早源于西汉文学家扬雄讲的一句名言：“书、心画也。”这句话得意思是说书法是人的心理描绘，是以线条来表达和抒发作者情感心绪变化的。“字如其人”,意谓人与字,字与人,二而一,一而二,如鱼水相融,见字如见人。

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关于书法名句大全

       书法励志的经典名句如下：

       1)学书当自成一家之体。——北宋文学家，史学家欧阳修《学书自成家说》

       2)婉若银钩，源若惊鸾。——索靖

       3)怒猊抉五，渴骥奔泉。——北宋文学家，史学家欧阳修《新唐书·徐浩传》

       4)喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》

       5)览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》

       6)凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》

       7)脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。——唐代诗人杜甫《饮中八仙歌》

       8)意在笔前，然后作字。——东晋书法家王羲之《题卫夫人＜笔阵图＞》

       9)无声之音，无形之相。——唐代书法家张怀瓘

       10)字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾

       11)学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》

最励志的书法名句

       ▲言,心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》

       ▲把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》

       ▲凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。黄庭坚《论书》

       ▲所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》

       ▲右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神；子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。明.丰坊《书诀》

       ▲执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》

       ▲字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。宋.姜夔《续书谱》

       ▲用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》

       ▲乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。唐.韦续《墨薮》

       ▲所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》

       ▲学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。佚名《永字八法》

       ▲将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》

       ▲用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》

       ▲笔正则锋藏，笔偃则锋出。宋.姜夔《续书谱》

       ▲发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》

       ▲古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。明.丰坊《书诀》

       ▲古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用使转；古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。清.包世臣《艺舟双辑》

       ▲字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。清.朱和羹《临池心解》

       ▲数画之转接欲折，一画之自转贵圆；同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。清.笪重光《书筏》

       ▲锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。清.包世臣《艺舟双辑》

       ▲要使笔锋行字画中，如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体。宋.李弥孙《筠溪集》

       ▲书之大要，可一言而尽之。曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也；圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。清.朱履贞《学书捷要》

       ▲圆以规以象天，方以矩以向地。方圆互用，犹阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不可滞也；方乃通方，不可执也。明.项穆《书法雅言》

       ▲古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

       ▲以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。清.周星莲《临池管见》

       ▲柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。清.包世臣《艺舟双辑》

       ▲圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》

       ▲用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。晋.王羲之《论书》

       ▲作书须提得笔起，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转，束二字，书家妙诀也。明.董其昌《画禅室随笔》

       ▲起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串，接有远近曲直。清.刘熙载《艺概》

       ▲用笔要沉着，沉着则笔不浮；又要虚灵，虚灵则笔不板。解此用笔，自有逐渐改观之效。

       笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则诨古，合而参之，落笔自无轻挑浑浊之病矣。清.秦祖永《桐阴画诀》

       ▲书有二法：一曰疾，二曰涩。疾涩二法，书妙尽矣。东汉.蔡邕《石室神授笔势》

       ▲笔贵绕左，书尚迟涩，此君臣之道也。唐.林蕴《拔镫序》

       ▲作书用笔过快，则无顿挫，过迟则不劲利。清.梁献《学书论》

       ▲用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。清.刘熙载《论用笔》

       ▲下笔而刚决不滞，挥翰墨而厚实深沉。唐.张彦远《法书要录》

       ▲山舟曰：笔要软，软则遒；笔头要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。清.梁同书《频罗奄论书》

       ▲笔法过于刻露，每易伤韵。

       运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。清.秦祖永《桐阴画诀》

       ▲人但知笔墨有气韵，不知气韵全在手中。清.笪重光《画筌》

       ▲尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用笔者也。 清.包世臣《艺舟双辑》

       ▲墨不旁出，为书家上乘。清.朱和羹《临池心解》

       ▲用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱敛，有若自然。唐.卢携《临池诀》

       ▲然而画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤工书艺一大关键矣。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。 清.包世臣《艺舟双辑》

       ▲笔肥墨浓者谓之浑厚，笔瘦墨淡者谓之高逸。清.王厚祁《雨窗漫笔》

       ▲墨淡即伤神采，绝浓必滞锋毫；肥则为钝，瘦则露骨；勿使伤于软弱，不须怒降为奇。清.冯武《书法正传》

       ▲用墨须要随浓随淡，可燥可湿，一气成之自然生气远出。清.秦祖永《桐阴画诀》

       ▲用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌侬肥，肥则大恶道矣。明.董其昌《画禅室随笔》

       ▲横不能平，竖不能直，腕不能展，目不能注，分布终不能工；分布不工，规矩终不能圆备；规矩有亏，难云法书矣。清.笪重光《书筏》

       ▲学书未有不从规矩而入，亦未有不从规矩而出。所谓因筌得鱼，得鱼忘筌。清.朱履贞《学书捷要》

       ▲书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣。近代.康有为《广艺舟双楫》

       ▲作字如人，然筋骨血肉，精神气脉，八者备而后可为人，阕其一行尸耳。清.王淑《论书滕语》

       ▲书必有神，气，骨，血，肉，五者阕一，不成为书也。北宋.苏轼《论书》

       ▲初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附。唐.徐浩《论书》

       ▲风神者，骨中带肉也。老劲者，肉中带骨也。有志临池者，当以慧眼区别之。清.朱和羹《临池心解》

       ▲先仪骨体，复尽精神，有肤有血，有力有筋......。丝来线去，脉络分明。《书学详说》

       ▲骨即存矣，而遒润加之。唐.孙过庭《书谱》

       ▲以筋骨立形，以神情润色。唐张怀灌《文字论》

       ▲字之骨，大指下节骨是也；字之筋，笔锋是也；字之肉，笔毫是也。字生于墨，墨生于水，水者，字之血也。元.陈绎曾《翰林要诀》

       ▲人之于书，得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也，修短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济。明.项穆《书法雅言》

       ▲肥字须要有骨，瘦字须要有肉......。北宋.黄庭坚

       ▲骨体筋而植立，筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细，二者未始相离，作用因而分属。

       筋骨不生于笔，而笔能损之益之；血肉不生于墨，而墨能增之减之。

       肉托毫颖而腴，筋籍墨沉而润。腴则多媚，润则多姿。清.笪重光《书筏》

       ▲夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。唐.张怀灌《评书药石论》

       ▲柔和则绰约呈姿，刚节则鉴艳执操......。唐.张怀灌《评书药石论》

       ▲拘则乏势，放又少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨钝。梁武帝《又答论》

       ▲盖有骨必有肉，有实必有虚。否则峥嵘而近于险恶，无缥缈空灵之势矣。清.盛大士《溪山卧浮录》

       ▲书法趋骨力刚健，最忌野。清.梁献《学书论》

       ▲笔格遒劲，亦是浑厚有力，非出筋露骨，令人见面刺目。清.华琳《南宗诀秘》

       ▲善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。晋.卫烁《笔阵图》

       ▲使尽气力，至于沉尽入骨，笔乃能和。和则不刚不柔，变化斯出。故知和者，沉劲之至，非纵逸之谓。清.王淑《论书滕语》

       ▲瘦而露骨，肥而露肉，不以为佳；瘦不露骨，肥不露肉，乃为上也。明.项穆《书法雅言》

       ▲画促则字势横，画疏则字形慢；拘则乏势，放又少则；纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨饨，比并皆然。萧衍《答陶隐居论书》

       ▲世人但以怒张为筋骨，不知不怒张自有筋骨焉。北宋.米芾《海岳明言》

       ▲书之要，统于“骨气”二字。骨气而曰洞达者，中透为洞，边透为达。洞达则自之疏密肥瘦皆善，否则皆病。

       ▲字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。用骨得骨，故取指实；用筋得筋，故取腕悬。清.刘熙载《艺概》

       ▲人知直画之力尽，而不知游丝之力更坚利多锋。清.笪重光《书筏》

       ▲字有骨肉筋血，以气充之。书之六局，以气为主。清.包世臣《安吴论书》

       ▲大要以笔老为贵，少有失误，亦可辉映。所贵乎浓纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态备具，真有真之态度，行有行之态度，草有草之态度，必须博习，可以兼通。宋.姜夔《续书谱》

       ▲夫运者，先运其心，次运其身，运一身之力，尽归臂腕，坚如屈铁，注全力于指尖。清.朱履贞《学书捷要》

       ▲书要兼备阴阳二气。大凡沉着屈郁，阴也；奇拔豪达，阳也。清.刘熙载《艺概》

       ▲刚劲忌野，清劲忌薄。清.梁献《评书贴》

       老乃书之筋力，少则书之资颜。明.项穆《书法雅言》

       ▲徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩，丽则倚糜而清遒。唐.欧阳询《用笔论》

       ▲盖用笔之难，难在遒劲。而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起。明.董其昌《画禅室随笔》

       ▲左氏叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之；剪裁运化之方，斯为大备。清.刘熙载《艺概》

       六.结体章法 辩正安排

       ▲结字疏密须彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。

       字体有整齐，有参差。整齐，取正应也；参差，取反应也。清.刘熙载《艺概》

       ▲书以疏为风神，密为老气。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至调疏。宋.姜夔《续书谱》

       ▲一点一画，一字一行，排次顶接而成。古贴字体大小颇有相颈庭者，如老翁携幼孙行，长短参差，而情意真挚，痛痒相关。清.包世臣《艺舟双楫》

       ▲一字之行，理有数等，有上盖大者，有下画长者，有左边高者，有右边高者，非在一途而取轨，全资众道以相承。明.李淳《大字结构八十四法》

       ▲真书用笔，自有八法。一字之间，长短相补，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成体之后。宋.姜夔《续书谱》

       ▲欲学书先定间架，然后纵横跌宕，惟变所适也。明.董其昌《画禅室随笔》

       ▲字为城池，大不虚，小不孤故也。虞世南《笔髓论》

       ▲用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带习美。清.冯班《钝吟书要》

       ▲晋，唐人结字，须一一录出，时常参取，此最关要。明.董其昌《画禅室随笔》

       ▲若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。东晋.王羲之《题卫夫人笔阵图后》

       1. 书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者可绍于古人。南朝.王僧虔《笔意赞》

       2.书法励志名句经典

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       4. 坚持把简单的事情做好就是不简单，坚持把平凡的事情做好就是不平凡。所谓成功，就是在平凡中做出不平凡的坚持。

       5.天道酬勤 书房 诗词 书法客厅十字绣字画 丝线精准印花

       6.你说，经年醉梦，枉自拼凑。后来，几许相思，提笔言休。你说，无意弄愁，西窗烛剪凭谁寄。后来，花眠人散，枯墨洇绢璇泪滴。你说，烟雨江南，画屏如展;后来，荼蘼散尽，韶光阑珊; 你说，红豆依旧，水静莲香;后来，叶凋枝残，冷雾薄霜; 你说，衣袂飘飘，笑靥浅浅;后来，咽泪装欢 ，奈何眼穿; 你说，竹泪斑斑，寻许仙西子湖畔;后来，人 疏影浅，觅织女银河鹊仙 ——雨碎清明 《你说， 莫失莫忘; 后来 ，梦里花凉》

       7.奋斗 人生迢迢路坎坷 勇往直前莫退缩 装饰字画励志书法

       8.励志书法名言警句

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       10.笔下龙蛇似有神。——张怀谨

       11.生命随年月流去 随白发老去 随着你离去快乐渺无音讯随往事淡去 随梦境睡去 随麻痹的心逐渐远去 我好想你 好想你 却不露痕迹 我还踮着脚思念 我还任记忆盘旋 我还闭着眼流泪 我还装作无所谓 我好想你好想你 却欺骗自己我好想你 好想你 就当做秘密 我好想你 好想你 就深藏在心 ——吴 青峰 《我好想你》

       12.生命不在于长短，而在于活得有意义。

       13. 胜利不是战胜敌人，而是提高自己。我们只要每天进步百分之一，那就是成功。

       14.关于练习书法的名言

       15.天道酬勤

       16.正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》

       17.励志成语四字书法名句大全

       18.这一世，伊人醉眼看繁华，白雾青崖，杯中美酒醉意天下。这一世，伊人执笔书尘事，窗外明日，纸上他名言尽相思。这一世，伊人煮酒话今昔，三月桃李，树下与友悲叹古时。 这一世，伊人披襟上高台，青丝尽白，昔时韶华方知情爱。这一世，伊人戏水欢声语，卵石细铺，河畔青草应风慢舞。这一世，伊人拈花叹悲苦，美人迟暮，当下银鬓君郎容朴。 这一世，伊人笑卧百花间 ，清香四散， 园里蝶舞 蜂绕芳颜。这一 世，伊人抚琴轻歌吟，东风吹尽，曲间长恨十年孤魂。这一世，伊人独守旧情郎，空寂满堂，房中待君不计时长。 这一世，伊人梦里心愿了，芳华容貌，堂上三拜洞房情绕。

       19. 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——北宋书法家,画家米芾《海岳名言》

       20. 不为失败找借口，只为成功找方法。

       21.高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》

       22. 无声之音，无形之相。——唐代 书法家 张怀瓘

       23. 书之心，主张布算，想像化裁，意在笔端，未形之相也;书之相，旋折进退，威仪神采，笔随意发，既形之心也。明.项穆《书法雅言》

       24.诚实是人生的命脉，是一切价值的根基——德莱塞

       好了，今天关于“经典名句书法作品大全”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“经典名句书法作品大全”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。